这是自己大概一年半到两年以前的一些类似游记风格的随笔，因为方式都是通过一些图纸或者照片讨论建筑师的想法和技巧，故再次发在这里，新瓶旧酒罢了
影子是要有载体的

首先，要有一个能让影子落下来的墙，或者其他东西。不是所有的影子落到地面上就好了。然后，影子要有进入的形状，就是照在什么东西上留下的影子的样子。最后，落影墙的样子也是可以决定影子的感觉的。这大概我想表达的字面解释。

万神庙，是最近期看到的对于这个观点的简单而直接的证明的例子。

Pantheon

很简单的元素构成，“光”和“影”。圆形的洞口形状，和万神庙穹顶的肌理，共同构成了这个可以随着时间变换的影子的效果。原理跟日晷本质上没有区别。后来在杂志看到刘家琨的建川博物馆，大概也有类似的意思。现在想来，我们的祖先造字，“影”，左边是个“景”，右边像是中学物理的时候，画的光。直译过来，就是光留下的风景。

后有人写到：三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。更是直接的解释了这些元素及其之间的关系：“明月”，“半墙”，“桂”。

Basilica di Santa Maria Maggiore

在教堂里拍下的照片，光，玫瑰窗，能承载落影的柱子。这些元素也都缺一不可。

不过我并不觉得这些柱子的存在是为了落影用的，或者说，这种漂亮的景象，更多的是机缘巧合下形成的结果。这个的存在，本身并不适合作为证明的论据。

想说明这个想法的例子，也是第一次觉得“墙”的作用是重要的是Moneo在Merida的罗马艺术博物馆。一个甚至出现在建筑历史书里的经典作品。

museo de arte romano

这个建筑，有着太多的可以讨论的地方。窃以为这是Moneo最精彩的房子，甚至是来西看建筑的同行们，最不应该错过的房子。然而，这里借用，只是想去讨论主空间内这一道光，与落到最后一道墙上的影子。
连续的拱券元素和墙，形成，一种层层罗列的，匀置，而有又进深效果的空间等级状态。这跟古典建筑立面的以柱子形成的柱阵，有着类似的效果。然而罗列元素本身并不有趣。有趣的是如何在这种层层罗列的状态下，寻找某一个可以结束的方式。简单的说就是，如果我一直在输入同一个数字“1"，然后用一个"7”去结束：111111...7。这个“7"同之前的”1"在形式上，有着某种连续性，同时，也可以让人感觉到，这是一排“1"的结束。

museo de arte romano

Moneo是用墙结束了这个层叠的均置的空间等级序列，更精缺的说，如果我们把由两片墙之间的空间，定义成一个”块“的话，Moneo是用一个最后一个”块“结束了之前的对块的罗列。

museo de arte romano

在最后一个块之前的9个块中，光线的进入，有两种方式，一直是天光，这种光线的进入模式，出现在整个的建筑中。而另一个光线的进入模式，则是侧面的光线进入。然而在前9个块中，侧面光线的进入，并没有直接的落在这些片墙上，而是通过玻璃后面的墙，形成温和的反射光线后，以光晕的形式，落在了窗下的展品上。而在最后的一个块，之前由于城市空间而形成诸层退后的外墙位置，与之前9个块中的置于玻璃窗之后的半墙，在平面的位置上，形成了某种重合。（个人猜测，再前九个块中，置于玻璃窗之后的半墙的位置，可能是由最后一个块重合位置倒推回去的。）于是，最后一个块，光从平面图的左侧的高窗照进来。随着每天太阳的升起的高度角的不同，拉出一条长长的影子，投射在挂于最后一面墙的那些罗马的历史遗迹上。当游人随着这条主路径，一个一个块穿过，最后，来到这面结束的墙前，左手的光线会让你觉得有一点点不习惯。然后你可能会抬头看看。可能会随着那到光线，从那个没有遮拦的窗户看出去。也许，那些有着浓重人文情怀的人们，可以去梦回那个曾经辉煌的帝国。然而，这扇进光的窗，和那道光影，使得这道落光影的墙，跳脱了原有的匀置的序列，仿佛那在层层柱阵后的，供奉朱庇特的内殿，伴随着每日的日升日落，如同可以变换的钟表的指针，共同为这个空间罗列画上了一个句号。

museo de arte romano

再回到最早”影子是要有载体的“的说法，有两个关键词”影子“和”载体“，”影子“的解释，就像之前说的，有光源，有入口。Moneo能在Merida实现这种效果，跟当地良好的日照条件有着密切的关系。而”载体“，却不仅仅是那面可以落影的墙。同时，更是一个可以展示影子的恰当的空间，或者状态。两者的结合，大概就是所谓的”风移影动，珊珊可爱“了。