作者： Ricardo Canton      翻译：韩世麟

      这是圣保罗建筑事务所“METRO arquitetos associados”和普利茨克奖获得者，巴西著名建筑师Paulo Mendes da Rocha合作完成的“Cais das Artes——艺术码头“项目，这是一座位于巴西维多利亚的剧场和博物馆综合体建筑。

       保罗·门德斯·达·洛查，2006年，第二十八届普利茨克奖得主。

       项目日期2007年5月-2008年5月。

使用软件：3ds Max, Photoshop, V-Ray

       大家好，我是Ricardo Canton，我现在居住在圣保罗，于2004年毕业于建筑学专业。毕业以后，我与若干建筑事务所合作，负责建筑项目的表现工作。我收到来自3DTotal网站的邀请，他们希望我通过讲解艺术码头项目的表现过程，与大家分享一下我的3D工作经验。

       这张图是在艺术码头项目破土动工前绘制的（当时已经中标），作为汇报和演讲PPT中的表现图以及刊登于各建筑杂志的项目效果图。

       在教程开始之前，我希望简要介绍一下艺术码头项目。项目由保罗·门德斯·达·洛查和METRO事务所联合设计，功能上是艺术馆和影剧院的综合体，用以举办大型的艺术活动。位于苏亚湾，是近巴西维多利亚港的一个小岛，方案设计的要求是：反映周边的自然环境景观和历史性城市环境的价值，并使其更加完善。设计包括供市民欣赏自然风光的巨大平台，以及有望成为未来城市文化中心的新建广场。

       在这个项目中，我使用了以下软件：用AutoCAD建模（真凶残），3dsmax结合V-Ray渲染。Photoshop做后期。

建模

       因为AutoCAD仍然是我的客户主要使用的软件，并且已经有很多现成的CAD模型供我使用了，所以我把CAD作为我的主要建模工具。只有当项目更加复杂的时候，我才会结合3ds max和CAD建模。在这个项目中，我用了一些很简单的命令，比如挤出（Extrude），多段线（Polyline），立方体（Box），并集（Union），差集（Subtract）和切割（Slice）。图01-图03展示了主要的建模过程和建筑的主要构件。

图01

图02

图03

建模完成后，DWG文件被导入3ds max。然后我把3D内部单位设置为米。

布光和摄像机参数

       下一步是设定场景的灯光参数。为了模拟天光，我使用了一个半球，贴上天空的jpeg图片，设为自发光材质（图04）。

图04
       博物馆室内光使用了几盏V-Ray矩形灯，均发橙色调，略有差别（图05-图07）。

图05

图06

图07
材质

       本案例使用的材质非常简单，因为我并不想在调试材质上花费太多的时间（调色和对比度是后期在Photoshop中完成的）。我使用的若干材质如下：梁，窗框，屋面板使用Vray标准材质，带一点点反射，玻璃，水，地面是沥青材质，石板路，柱子，外墙的预制墙板，山墙使用了不同的混凝土贴图。贴图都是从网上的素材库找的，比如CGtextures（图08-图09）。CGtextures网站链接：http://www.cgtextures.com/  （网上居然有中国版的山寨网站，想法不错但是根本不实用，素材不全、不好，大家千万不要上当，译者注）。

图08

图09
渲染参数

       渲染参数没有特殊之处，采用了较低的参数方案为基础。我用了传统方法：发光贴图结合灯光缓冲，图像采样用自适应DMC和指数曝光。在本案例中，我没有使用线性工作流（Linear Work Flow），所以我也就没有在3ds max参数里改变gamma数值，尽管我在最近的作品里都是使用线性工作流程的。这里是渲染参数（图10）。

图10
后期

       正如你可以看到的，渲染图效果在PS阶段有很大的提升。我了保证后期编辑的效率，我建立了若干图层组来保证图层组织条理的清晰。使用调整图层和图层蒙版保证了编辑过程不破坏原图数据。这两样工具保证了你在以后的修改中可以随时恢复改错的地方。

       未经PS的渲染原图是图11。

图11
背景层（依据场景调整了亮度和饱和度）被置于3D Base图层组之下，在这个组中原图被复制了一层（图12）。

图12
在这一步，主要目标是加强场景的灯光感——主要是建筑的室内光。为了达到这个效果，天空和渲染图都被各自复制了一层，合并图层，设成linear dodge线性减淡模式。然后，使用反色的蒙版和一支柔边笔刷，这个效果被一点点的涂画出来（图13）。

图13
在一个Screen滤色模式的图层上，使用白色笔刷绘制配楼的光感（图14）。

图14
使用橙色照片滤镜来消除原片中的蓝色调，让图面整体更暖（图15）。

图15
调整图层（曲线，色阶）用来加强暗部和亮部的对比（图16）。

图16
在调整图层组下面，是一张Color Burn颜色加深模式的盖印图层（图17）。

图17
新的混凝土图层（叠加模式，低透明度）给原有的外立面贴图加上了一些脏旧的痕迹（图18-19）。

图18

图19
配景人，配景树为图面注入了活力和生气，简单地调整他们的颜色（图20）。

图20
为了让画面颜色更丰富，我重复了图17的步骤，使用Linear Burn线性加深和Overlay叠加模式（图21）。

图21
我降低了整体图面的饱和度（图22）。

图22
我盖印了全部图层，加上了蒙版，然后我使用滤镜>模糊>镜头模糊来为配楼（图面正中的体量）和图面的四边加上了一些非常细微的焦外虚化（图23）。

图23
镜头渐晕（照片暗角）是手动添加的，方法是按ctrl+shift+N新建图层，在对话框里，选择Overlay叠加模式（50%）。使用10%的黑色柔边笔刷来绘制暗角。如使用白色则会产生相反的效果，提亮发光的部分（图24）。

图24
最终成果如图25所示。

图25
好，就讲到这里。感谢3DTotal给我这个机会发表这个作品，希望读到这篇教程的同学能够喜欢我使用的方法。

原作者：Ricardo Canton   韩世麟2013.01.08 译

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