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希腊作曲家伊安尼斯·谢纳基斯（Iannis Xenakis）是二十世纪先锋音乐的杰出作曲家之一，通过许多不同的激情来创作音乐，并将它们贯穿于他的作品中，谢纳基斯将古希腊语中的 "poly"（"许多"）和 "topos"（"地方"）融合在一起，创造出了一个新词，用来形容他在现场表演中将声音、光线、色彩和建筑融为一体的一系列空间创作。Polytopes可以说是谢纳基斯兴趣和技能的总和，他的成长和经历使他成为音乐和建筑领域多产的作曲家。



1947年，谢纳基斯加入柯布西耶工作室，从事工程设计和计算工作。他在项目中迅速获得了更多的自主权，开始设计建筑的重要部分，并在工作室中开展个人研究。

对光影效果的特殊兴趣、将音数学和乐谱用作装饰，以及他的结构实验方法都是他研究的一部分。这种研究在他参与设计拉图雷特修道院和飞利浦展馆期间达到了顶峰。


飞利浦展馆

1959年与柯布西耶的合作结束后，谢纳基斯继续他的音乐家、作曲家和建筑师生涯，他的《多面体》（Polytopes）是他毕生雄心壮志的最好例证，他尝试将各种学科重叠在一起。

通过这些作品发展起来的概念和技术被认为是当代许多多媒体表演和沉浸式环境研究的起点。

多面体与特定的建筑或考古遗址紧密相连，并添加了一个由声点或光点组成的直角坐标系统。从这些公理实体出发，谢纳基斯用音乐和光构建了一些图形或体积，他通过不同的媒介寻找平行的形式化。这种异时空组合的各个组成部分都是独立处理的，意义的合成和归属取决于观众，观众成为了解释者。

《蒙特利尔多面体》（Polytope de Montréal，1967年）是为67年世博会后渥太华艺术馆开幕而在法国馆内制作的媒体装置，包括雕塑、灯光秀和音乐作品。灯光雕塑由 在建筑的多层中庭中向上延伸的几何形钢索阵列和1200 个连接在钢索上的闪光灯组成。

表演每小时一次，每次持续八分钟，观众可以看到一些由灯光组成的体积在展馆中心移动，闪光灯每25分之一秒变换一次，但眼睛却能感觉到它们是连续运动的。







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五层的光缆草图、平面图、立面图和轴测图、灯光配乐研究

1971年8月26日，在伊朗沙漠的大流士神庙废墟上上演了《波斯波利斯的多面体》。演出从日落开始，持续了一个多小时，汇集了各种声光设备。其中包括2台激光器、军用探照灯、巨大的篝火、150名手持火炬的儿童以及6个配有8个扬声器的聆听台，每个聆听台分别播放塞纳基斯的电声作品《Persépolis》。观众可以穿过神庙遗址，从一个聆听台走到另一个聆听台。

谢纳基斯表示，波斯波利斯既不是戏剧奇观，也不是芭蕾舞，更不是 "事件"。它是视觉象征，与声音并行，并由声音主导。声音、音乐必须占据绝对主导地位。


光影剧照




谢纳基斯在现场

1972年10月，《克吕尼多面体》在索邦大学附近的克吕尼浴场开幕，这是一场安装在浴场地下室的多媒体表演。演出是一盘24分钟的八声道磁带，内含电声音乐；几百个闪光灯，放置在整个地下大厅的脚手架上，可单独触发，形成生动的光线图案；三束不同颜色的激光，可通过可调节的镜子网络投射到整个拱顶。不同元素之间的技术协调是通过计算机实现的，作品中还引入了计算机生成的音乐。




演出照片


轴测图


作曲家绘制的闪光灯和激光轨迹分布图




灯光草图

《迈锡尼的多面体》以迈锡尼废墟为背景，于1978年首次希腊之行中演出，也是使用UPIC（CEMAMu多逻辑计算单元）的首次演出，UPIC是一种计算机音乐系统，用户可通过图形界面创造声音。

对于像谢纳基斯这样经常在图画纸上勾勒自己的音乐的人来说，Upic是一个很方便的工具。《迈锡尼多面体》的风格与《波斯波利斯》相似，包括手持火炬的儿童、成群的山羊、荷马的朗诵和表演、墙上的投影、火焰、两段循环播放的视频，以及作为电子插曲反复播放的他的新UPIC作品《迈锡尼阿尔法》。









在《Le Diatope》（1978年）中，谢纳基斯在最近落成的巴黎蓬皮杜艺术中心外的一个展馆中，用玻璃取代了地板，并使用了1600个闪光灯和四台激光器，在四百面可调节镜子的引导下，营造出一种身临其境的建筑环境。















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