村粮仓里发放的El Croquis的新的一期的专辑-RCR，本文为个人基于游记后，对于RCR和一些相关联信息的看法及其补充。

Part 1 RCR

Rafael Aranda,Ramón Vilalta和Carme Pigem

RCR，又名 Aranda, Pigem i Vilalta arquitectes。RCR来自三名主创建筑师Rafael Aranda,Carme Pigem和Ramón Vilalta的名字首字母的简写。三人皆于1987年毕业于ETSA.V，（Escuela Técnica Superior de Arquitectura del Vallés，位于barcelona的郊区，成立于1973年，在1991同ETSA.B一同并入UPC）并于同年成立RCR事务所。主要创作基地位于加泰罗尼亚州的小镇：Olot。得益于成员们的早期的艺术训练和Olot独有的自然环境（EL croquis语为“Olot的学校”），RCR的建筑风格一直游走于Modern Architecture和Landscape Architecture之间，以钢材、石材、玻璃和混凝土塑造了一个又一个形体简洁又充满自然气息的建筑作品。作品大都建于Olot所属的Gerona行省内。（见附图2，3）

RCR作品分布图

Olot的自然景观，泥土的颜色与耐候钢的颜色惊人的相似

由于设计项目所致，大多数的私人别墅都不可进。只有几个公共性作品和他们的工作室可以看看。平心而论，RCR并不是一个擅长在城市内造房子的组合，几个建于Barcelona市内的作品，更有着自说自话的感觉。而反观那些建与自然环境里的作品，在处理人造物与自然之间的距离上，则显得更为出色。（见附图4，5，6）

Edificio de oficinas en L'Hospitalet, Barcelona 2008

Bathing Pavilion, Olot, 1998

Estadio de Atletismo, Olot, 2001

Part 2 边界

关于RCR可以写的东西似乎很多，自己最喜欢的地方是他们关于边界的处理。上个世纪的70年代末，Barcelona迎来了自弗朗哥独裁以后最具转折性设计革命，以公共空间为切入点的变革最为重要的一点是打破了原有封闭的城市街区，建立了一系列几近完全开放的城市公共空间。这种设计思路延续至今，一方面改变了整个城市面貌，带来了“巴塞罗那模式”的城市发展策略，另一方面使得当时读书年轻人们对于边界有了一种更广阔的定义。
在多数可以参观的项目中，RCR的作品在处理人造物与自然之间的边界的方式有着许多精彩之处。他们时刻保持者一种暧昧的距离。在这些边界的处理上，一方面RCR选用的建筑材料大都是机械化时代的产物，而不选择石材和木材（随着RCR项目的日益增多，石材的出现却越来越少），明确的定义了边界的人造特性。另一方面，边界大都是有着透明（如玻璃）或者半透明（如网状或者栅格式）的特性，使得本身强硬的界限虚化。从某种程度上讲，边界的虚化使得自然的部分显得更加的整体化，那种藕断丝连的状态颇有“抽刀断水水更流”的味道。（见附图7，8，9，10）

Proyecto Espacio Público Teatro La Lira, Ripoll, 2003

Estadio de Atletismo, Olot, 2001

Parque de Piedra Tosca, Les Preses, 2005

Proyecto Espacio Público Teatro La Lira, Ripoll, 2003

Part 3 钢

对于RCR来说，钢材是最重要的材料之一。一方面这种材料具有极强的可塑性，可以用于模仿一系列来源于自然的元素；另一方面钢材不同于木材，具有明确的人造属性。这种看似矛盾的属性结合在RCR的诸多作品中反复出现。（见附图11）

la biblioteca San Antoni, Barcelona, 2005

同样也是在Gerona行省内，另外一个使用钢材的作品：建于Portbou的本雅明的纪念碑，在使用钢材方面更为出色。
关于Portbou和本雅明的纪念碑的诸多背景介绍，自己曾转载过笔记人老师译的Micheal Taussig的Walter Benjamin’s Grave文中有着及其精彩的论述。（直通车：http://www.douban.com/note/135187195/ ）在此只讨论纪念碑本身。（见附图12）

Memorial de Walter Benjamin, Dani Karavanhe，1994

纪念碑建于山上，以耐候钢为主要材料围成一个长方形。斜插于山上，穿透山石，以一种类似单筒望远镜的方式直面大海。（见附图13，14）

金属长方体从山中穿出，直面大海

长方形内设踏步（共有87阶），在山体内的部分为四边封闭，山体外部分为三边封闭，面对天空开敞。参观者由山上的长方形入口进入，通过一段四边封闭一段有光的廊延踏步而下。直至下部开敞处最后几步，被一面玻璃板挡住去路。上面用德语版、西班牙版、加泰罗尼亚版、法语版和英语版，写着：
“纪念无名者比纪念知名者更困难。历史的构建是献给对无名者的记忆。”
（It is a more arduous task to honor the memory of anonymous beings than that of famous persons. The construction of history is consecrated to the memory of those who have no name.）（见附图15）

纪念无名者比纪念知名者更困难。历史的构建是献给对无名者的记忆

整个设计里，钢的诸多屋里特性被展现的淋漓尽致：于山石之间的体量穿插形成的硬度对比；钢板踏步和山石之间的空隙和四边封闭的环境使得行走时的回响被放大；而最为精彩的事，由于四面封闭的金属甬道，光线被完全封闭，无论人自上而下，还是自下而上，从端口看来所有的人都是一个没有差别的黑影。对于光的隔绝，掩盖了每个人的差异。（见附图16）

这是我能想到的对于“无名者”的最完美的解释。而对于材料的使用来说，这个不能完全算是建筑的艺术作品则有着教科书般的参考意义。