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日前
SANAA事务所提交的设计方案
“海上的云”
在深圳海洋博物馆
建筑设计方案国际竞赛中
脱颖而出，一举夺魁
领衔设计师
妹岛和世（Sejima）&
西泽立卫（Nishizawa）
将海洋博物馆造型设计
如一朵朵漂浮的云
又似一座座绵延起伏的雪山
优雅而轻巧的设计
力求以一种谦虚的方式
融入山海之间



近日
深圳市建筑工务署举办
“大美回声”建筑美学系列公益讲座第四期
由筑博集团执行首席建筑师冯果川先生
带领大家赏析
妹岛和世（Sejima）和
西泽立卫（Nishizawa）
的系列建筑作品


活动现场

接下来
让我们跟随冯果川先生
走入今天的主角
妹岛和世（Sejima）&
西泽立卫（Nishizawa）



妹岛和世于1981年毕业于日本女子大学，硕士毕业后进入伊东丰雄工作室，1987年离开伊东丰雄工作室，成立妹岛和世事务所。

西泽立卫于1990年从日本横滨国立大学建筑专业毕业后入职伊东丰雄工作室，离职后的妹岛不时返回伊东丰雄工作室探望恩师，由此与西泽立卫结识，两人于1995年一起建立了SANAA事务所。

两年后，西泽立卫单独成立了西泽立卫工作室。妹岛和世事务所、SANAA事务所、西泽立卫工作室同在一栋建筑，三所事务所各自独立又相互联系。

2010年
妹岛和世和西泽立卫
共同荣获建筑界最高奖项
普利兹克奖
妹岛和世也因此成为
获此殊荣的第二位女性



普利兹克奖是这样评价
妹岛和世＆西泽立卫
的建筑特色的
▼

他们的建筑虽然看起来简单，但建筑师把他们的建筑作为一个流畅的整体，形成一个集人、物、活动和风景的背景。

他们用日常的材料结合新的做法，使性能、亮度、透明度和物质微妙的结合在一起。

他们对空间有着独特的理解，探索与众不同的连续空间，使建筑与景观、自然相互联系起来。

——普利兹克奖对妹岛和世＆西泽立卫的评语（截选）

据冯果川介绍
妹岛和世和西泽立卫的建筑
不只继承了伊东丰雄先生的轻快和飘逸
还在此基础上形成了
超平、白色、暧昧、透明、轻盈、公园
等风格特征
▼


超  平

超平（Super Flat）最初是由日本著名艺术家村上隆在上世纪90年代明确提出来的，逐渐成为日本艺术和设计界的流行语，时至今日我们依然能从盛行的日本电玩和卡通动漫中感受到这一特征。

Super Flat也是上世纪末本世纪初日本现代建筑的显著特征：讲究建筑的二维性，追求建筑的表层效果；平面布局单纯、淡化主次；追求均质、模糊层次感……妹岛和世、伊东丰雄、青木淳、隈研吾等日本建筑师均有大量作品表现这一特征。


李子林住宅，2013，日本


白  色

白色的墙体立在黑色的沥青路面，深与浅，粗糙与光滑，强烈的对比使得人的视线上移，有种向上升的感觉，使建筑好像与地面脱离开来，产生轻盈，飘逸之感。


森山住宅，2005，日本

暧  昧

我的设计就像朦胧的半透明的礼服，既避免了隐私被暴露的危险，又将光、空气引入建筑中来。

——妹岛和世

不同于扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的激烈、高速、狂飙，妹岛从她早期的作品开始，就一直显示着静谧、朦胧、超薄的暧昧特征。


纽约新当代艺术博物馆（New Art Museum ），2003—2007，美国

透  明

我不是为了使用透明而透明，像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，这些地方是人接触城市的平台，所以如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。

——妹岛和世

透明可以理解为全透明、透明、半透明。全透明没有任何阻隔，从建筑一侧看到另一侧；透明是有玻璃；半透明则是非常朦胧的玻璃。在建筑内外部保持连续的情况下，创造私密空间。


S艺术之家，日本


托莱多美术馆玻璃展厅（Glass Pavilion At The Toledo Museum Of Art），2001，美国

轻  盈

过去我认定有无重力的物体存在，现在我确信建筑就是无重力的，是可以漂浮的。

——妹岛和世

劳力士学习中心，2010，瑞士


纽约新当代艺术博物馆（New Art Museum ），2003—2007，美国

公  园

我的设计都是源于“公园”这个概念，我把公共空间看做是一个公园， 博物馆也好，美术馆也好，这些公共场所都应该如同一个街心公园，这些场馆并非为一些特定人群服务，相反的，它们应该能够包容下不同种族，不同阶层的市民，让他们自由的休憩，谈话，直接跟城市对话而不是对着冷冰冰的电脑屏幕和手机听筒。

——妹岛和世

妹岛和世的许多作品都体现出“公园”的概念。“建筑作为一个公园，一个公园允许不同类型的人、不同代的人同时共处。” 妹岛和世在多个设计中表达了她对于公共建筑中这个特征的爱好。“公园模型”是妹岛和世与西泽立卫在很长一段时期内，对大型公共建筑空间组织的理想模型。


看完以上这些建筑特征
相信你对妹岛和世和西泽立卫的
建筑风格已经有了初步的印象
接下来
让我们一起欣赏更多
妹岛和世和西泽立卫
的建筑作品吧~

妹岛和世&西泽立卫
建筑作品赏析


代表作：金泽美术馆


金泽21世纪当代美术馆，1999—2004，日本

金泽美术馆位于金泽市中心，基地三面临街，建筑师未根据周边道路的等级或城市轴线来确定建筑形态的主次关系，而是考虑从城市多个方向来到场地，便选择了直径112.5M的圆形作为室内外空间的边界，大小不同的立方体错落布置其中，没有唯一正面的圆形平面，具有均质、连续的开放界面，使得城市的各方向人流对美术馆的可达性均等。360度开放的透明玻璃幕墙，让室外风景自然融入，四周植物和室内陈列品浑然一体。

一层连续的、透明的落地玻璃表皮弱化建筑底座的存在感。二层的白色实体，设计成和周围建筑接近的尺度和形态，与一层的虚形成反转的对比。



美术馆的形态设计，一方面强调了建筑与周边环境的独立，又与城市环境建立起紧张而模糊的关系。高耸的矩形体块与周围建筑遥相呼应，这一手法更加削弱了圆形与矩形的视觉冲突。简单无立面的圆形统一了整个建筑空间，使得整个美术馆具有统一完整明确的建筑形象。





设计师在平面上消解了明确的功能分区。空间组织要素被简化为“房间”“通道”两种，除部分辅助空间设置在地下一层外，其他功能空间均被同一布置在地上一层。布置在一层的各个房间开放性几乎同等，人们在建筑中获得更高的自由度和多样的活动体验。



空间之间、功能组织之间的等级差异被消解。作为不同功能目标实现的“房间”，空间没有主次之分，在形象上没有内外、正反差异。散步在圆形平面中的“房间”，其大小、长宽比例并不反映其功能差异，而是统一在一套古典比例中。



由于没有方柱分明的棱角，在光的漫射下，圆柱的边缘模糊，白色圆柱消隐在白色墙壁、白色屋顶、地面的背景中。空间围护界面的物质属性被消解，空间本身成为唯一凸显的主角。



墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板的空腔之内，墙的真正厚度为单层钢板的厚度，通过墙体的“薄”表达出建筑的轻盈。白色的墙体与建筑有机融合，更凸显建筑的通透性。

天花地面的材料的反光特性使室内外融为一体，消除了建筑的边界，削弱了建筑的实体感。天花地面都是白色反光材料，在视觉上不分上下。


代表作：纽约新当代艺术博物馆


纽约新当代艺术博物馆，2007，美国

据资料显示，纽约新当代艺术博物馆是曼哈顿市中心第一座大型的艺术博物馆，“在纽约建立一个激进的、政治性的当代艺术中心”——新当代艺术博物馆就是诞生于这样的愿景之下。纽约破天荒地未启用本土设计师，而是在全球邀请建筑师以给城市带来新气息。

SANAA获得了美术馆的设计机会，设计师们为新博物馆设计了七个比例各不相同的“盒子”，垂直叠放于建筑核心的周围。博物馆的规划性元素也分布在其中种种建筑模式中：这些“盒子”里有画廊、办公室、活动空间、咖啡馆、剧院、教育中心以及两个设备层。


▲用模型搭建不同位移角度，以寻求最佳效果



这错落设计能够使建筑拥有室外平台，也能使采光更好，参观者可以拥有更多的活动空间。



外部包覆一层薄纱搬的工业铝网，随着阳光照射强度、时间和天气不同，而呈现银、灰、白多种颜色变化。


代表作：2009蛇形画廊铝板展区

蛇形画廊(Serpentine Gallery)创建于1970年，坐落在海德公园内的肯辛顿花园里，原先是一座1934年建造的古典风格的茶馆。自2000年起，每年邀请不同的建筑师或艺术家团队在伦敦肯辛顿花园建成一座夏季临时展亭，作为蛇形画廊的一部分。目前它是伦敦最受欢迎的现当代艺术画廊之一，每年大概有75万人参观该画廊的展览。曾受邀参与过画廊设计的建筑大师有扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）、丹尼尔·李伯斯金(Daniel Libeskind)、伊东丰雄(Toyo Ito)等。2009年，SANAA受邀设计蛇形画廊展厅。



SANAA设计的蛇形画廊直接而简单：一片由纤细立柱支撑的高反射屋顶。他们搭建了一个交流的空间，同时保持公园内的景观不被遮挡。铝能反映树木，地面和天空，形成一个戏剧性的融合效果。



我设计了一个小亭子，我的想法是在一个大的公园里头做一个小的公园。整个建筑有高低的幅度，亭子的一角设计了可以容纳100多人的报告厅，最低的地方当成桌子使用，放置酒杯或其他物品。

——妹岛和世

代表作：劳力士学习中心

如何把人群引导到中心区是我们关注的重点，而且我们希望人在移动的过程中会和别人接触。因此，我们采用从中心入口的方式，由中间开始发散到不同的地方。在这个聚合的空间中，学生有了舒适和更多元的交流学习的空间。另外，起伏的屋顶下层可以用作小的聚会场所，特别是在天气不好的时候。

——妹岛和世

劳力士学习中心，2010，瑞士

据介绍，SANAA当年创造性地设计了高度仅有一层但铺满场地的建筑击败了雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）、赫佐格 & 德梅隆（Herzog & de Meuron）等建筑大师提交的多层建筑方案，一举拿下该项目竞赛。



这座中心既是一座学术中心也是一座社会空间。它有着流动的空间、缓坡和平台，围绕着一系列内部露台而起伏，复杂的大跨度弯曲屋顶采用隐藏的梁柱支撑，犹如一片弥漫着薄雾的沙丘。妹岛说，当人们在建筑中自由移动，就有更多机会遇到新的朋友。







室内空间更具冒险精神，它没有使用任何物理意义上的边界。开阔而一览无余的室内空间被人工地形所定义，它适当组合了那些沿着山形和陡坡蔓延的安静区域，或成为大型会议室，或成为小型讨论区。不过，为了提供工作讨论的场所，还是用透明玻璃隔出了一些圆柱形会议室。






设计过程图






施工现场图

建筑屋顶为轻盈的木结构，为了视觉的协调，有意将屋顶装修成和建筑底部一样的材质和一样的厚度。


今天的干货分享就到这里啦
看完你是否还觉得意犹未尽呢
是时候来一波图了
让我们在美图中
结束今天的小课堂吧~
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李子林住宅，2003，日本


福田亭，2013，日本


西山住宅，2014，日本


格雷斯农场河畔建筑，2015，美国


墨田北斋美术馆，2016，日本


小住宅，2000，日本


克丽丝汀·迪奥表参道店，2003，日本

END


资料来源：深圳市建筑工务署工程设计管理中心
编辑：钟新凤、肖思格、刘晖
复核：李森
审核：刘戈
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