“数字北京”外观
　　建筑师朱培的北京奥运控制中心“数字北京”完工之后，因酷似一个巨大的装置作品在国际上引起广泛的关注，他的建筑事务所获得美国《建筑实录》评选的“2007 全球设计先锋奖”。“数字北京”外观铅灰色，没有窗子，形似雕塑。奥运会开闭幕式总导演张艺谋和奥运会视觉特效总设计蔡国强评价“数字北京”道：“不建筑，但很具有艺术装置特征。”设计师朱锫说，“这是给机器住的房子”。
　　“数字北京”位于北辰西路东侧，著名的“鸟巢”和“水立方”的西北方，外观呈铅灰色，形似雕塑。

   “数字北京”还在最后赶工的时候，朱锫带一拨记者过去参观，搭乘的出租车的司机抱怨说：“这房子怎么这样，窗户都没有，不像一个建筑。”朱锫当时就回了一句： “对不起您了，我是这房子的设计师，里边不给人住，给机器住。”时隔多时回忆，朱锫颇有些得意，“有人说它像雕塑，像装置；也有人说它很奇怪、丑、糙，都说对了。”
　　建筑师朱锫认为，自己的作品可以分成两类：一类是让人发疯、无奈；另一类则仿佛是强心针，使人兴奋。2007年年初，因为获邀设计古根海姆博物馆在阿联酋首都阿布扎比的艺术馆，朱锫广受关注。但另外一个少为人知的项目——北京奥运控制中心“数字北京”才真正令朱锫兴奋，“这本该是个普通的建筑，但结果却像一个巨大的艺术装置，故而在国际上引起了广泛的关注。”
　　2007 年11月3 日，作为北京奥林匹克公园中心区第一个竣工验收并投入使用的项目，“数字北京”正式竣工投入使用。 对“数字北京”的功能，朱锫喜欢用一个比喻，“假设‘鸟巢’和‘水立方’等场馆是身体，那‘数字北京’就是大脑。”
　　“不建筑”的“数字北京”
　　和大多数中国人一样，朱锫第一次在电视上看到的奥运会是1984 年洛杉矶奥运会。

    这届奥运会涌现了不少日后中国体育界大名鼎鼎的人物，比如郎平、许海峰和李宁等。但令朱锫印象深刻的唯有美国人卡尔•刘易斯，当时他一人独得4 枚金牌：100 米、200 米、跳远和4×100 米接力，造就奥运历史的一段传奇。时隔多年，朱锫仍能清楚记得刘易斯当年带给他的震撼。朱锫喜欢不少跨国别跨领域的运动员，但其中很少有中国运动员。他的解释也干脆，“我觉得中国运动员太过刻意了，也太在乎输赢，很矫情。”
　　朱锫的奥运情结在2004 年终于落到实处。当年，北京奥组委在全世界范围内征集奥运控制中心的设计方案，这是奥运会最后一个公开竞标的建筑项目，实现申奥时北京对世界承诺的举办一届科技含量最高的“科技奥运”。当时共有7 家国际知名建筑事务所参与竞标，最终朱锫和合伙人吴桐的“数字北京”方案被专家评为最优，并确立实施方案。“这算得上是我们两人第一次在建筑上的合作。”朱锫说。
　　吴桐的背景是艺术与平面设计领域，这种跨界的合作使他们的设计充满了特殊性。朱锫一直认为建筑的答案在建筑之外，不是建筑师出身的吴桐正好实现了这种拓展。因为“数字北京”的成功，两人再接再厉，并一起设计了阿布扎比艺术馆。
　　上世纪90 年代初，在纽约现代艺术博物馆举办了一个“微芯片图解”的展览，这个展览对朱锫和他的团队产生了重要的影响。上个世纪初的工业革命造就现代主义建筑的诞生，那么当今的信息革命又会给建筑带来怎样的影响呢？在做方案之前，朱锫让助手到中关村把所有的能买到的不同芯片都买了回来，贴了满满一面墙，然后一头就钻进了微芯片的世界。现在已经完工的“数字北京”在视觉上也的确像是一块电子芯片，简单又充满力量。相比“鸟巢”和“水立方”，“数字北京”的造价不高，用朱锫的话说，“就是普通的玻璃和石头造的。”但它简单的态度，蕴含了中国人的哲学，和周围的“鸟巢”、“水立方”充满了装饰风格的建筑形成了鲜明的对比，“数字北京”的科技感不是体现在外表的壳，而是它所创造的系统承载的高科技内容。
　　“数字北京”完工之后，张艺谋和蔡国强的评价一样，“不建筑，但很具有艺术装置特征”。这两人目前的工作都与奥运会相关，一个是奥运会开闭幕式的总导演，另一个是视觉特效总设计。作曲家谭盾是这样评价的：“这建筑充满了音乐的节奏感受。”
　　“数字北京”墙内开花墙外红，虽然在国内的知名度远在“鸟巢”和“水立方”之下，国外的声名却不小。最近西班牙《先锋报》撰文谈论北京建筑，其中便着重谈到“数字北京”，文中称，“其现代化的外观极具吸引力。”在过去的一年里，世界上很多知名艺术机构的负责人及建筑师都曾参观过“数字北京”。