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自1927年11月蔡元培提出，美育为近代教育之骨干，美育之实施，直以艺术为教育，培养美的创造及鉴赏之知识，而普及于社会，的思想后，1928年3月中国美术学院的前身国立艺术院成立，迄今已经走过了七十五周年历程。作为中国第一所综合性国立艺术学院，它兼容并创造中西艺术、时代艺术，弘扬着中华民族文化特征的办学宗旨。它邻近西湖、绿荫掩映，环境清幽，远续千年艺术风流，近得西湖山水之灵气，是艺术学习和艺术创作的胜地。早就听说北京市建筑设计研究院主任建筑师李承德花费了四、五年时间设计完成了中国美术学院工程，或许是由于对他的潘天寿纪念馆的认知，我们十分自信中国美术学院这个大手笔项目的精致度。2003年10月上旬，即在中国美术学院建院75周年前夕，我们走进了中国美术学院。应该说，真真正正感到它是一个最中国的建筑。其之所以对人感触大，因为它的原创设计。

　　以水墨为基调，以青砖、白色花岗岩、玻璃为主要元素，结合传统文化意蕴和现代建筑风格的中国美术学院南山路新校区俨然成了南线一景，国庆期间已经吸引了诸多游客驻足观看并留影纪念。2003月10日8日，刚刚回迁的美院也迎来了首批学子，更为南山路增添不少艺术的生气。整体改造后的校园以开放、架空、复合构成的建筑群为主体，以网格化的空间交通组织将核心建筑与周边各部分建筑联系起来，使校园具有复合、多义的空间属性。据统计，改造后的新校园创作、教学空间，比原来整整增加了一倍。南山路校区将成为中国美术学院的造型学院，着力打造具有传统优势的包括中国画系、书法系、版画系、雕塑系等在内的各造型专业，以及新媒体系和美术史论系。中国美术学院院长许江在介绍美院时说，这座水墨美院让人们整整企盼了三年。

　　许江院长认为，当代中国都市建设的课题在于：一方面有效地发扬传统建筑的文化因素，中国人所特有的家园感；另一方面又能针对都市建设的基本命题，合理解决各种现实的功能要求。中国美术学院新校园的设计为这一难题的解决，提供了一个富有成效的答卷。该设计尤其在一个具有传统人文与自然气息之地的大体量文化建筑方面，进行了有意义的探索，其青砖黛瓦、浅白石柱的水墨韵味，体现了江南人文精神特质：设计中空间结构的运营、底层通透的方法、气势恢宏的文化广场，为美院的建筑营造了独特的文化表情。

　　中国美术学院工程项目若从可行性研究开始可追溯到十多年前。现任中央美术学院院长、原中国美术学院院长潘公凯介绍说：我们面临的问题是：杭州作为以风景名胜著称的文化名城，如何在新建的现代建筑中体现它的悠久文脉？尤其是南山路一带，是西湖周围所剩不多的还可以做文章的地段，如何形成一个以美院为中心的高品位风格化的文化区？这对于美院和杭州的建设来说都是头等重要的，我们要寻找的是能够体现西湖文脉的风格化元素。三十年代西湖边的一些青砖小别墅，白色石柱、黑屋顶、通透的水池、杭州小巷的高墙，以及宋代建筑中的窗格……都是我们所特别关注的。李承德建筑师对此作了缜密的思考，企图对这些可贵的元素进行抽取、拆解、变体、重新组合，结构成一种新的现代建筑形态。在当下中国城市化建设的热潮中，东西南北的城市面貌日益趋同，城市文化形象失去特征的忧虑已经成为沉重的话题，因此，如果要说中国美院新校园有优点的话，对这一课题的重视或许就是它的成功之处。谈到该项目的创作理念时北京市建筑设计研究院李承德高级建筑师介绍了它的四个创作特点：

　　第一个设计特点是没有采用通常主楼迎面布置，前设校前广场的做法，而是以一个复合型的核心建筑，引进了纵深方向不同层面的空间序列，形成具有纪念性文化广场空间主题，以此突出美院的精神实质，使空间型态更为生动，意境更为高远。校园建筑以南北向布置为主，更符合美院校舍的使用要求，令人感受到建筑。艺术融入了社会。

　　第二个设计特点是建筑周边布局，即重视细部设计如金角银边的实效做法，中国传统建筑、园林建筑的基本布局思路皆源出于此。校园中心绿地集中共享，核心建筑架空通透，形成绿化整体呼应势态，增加校园的纵深感。同时各系馆教学楼底层架空部分派生出有明暗交替变幻的小庭园，总体上引入水系的穿插，形成复合建筑加复合庭园的格局，构成景园式校园的基本骨架。有景园意蕴，有文化经典，一起编织到设计中，将历史文化积淀和现代校园艺术氛围融合自然变幻的情趣。

　　第三个设计特点是采用多种形式的底层架空方法和网络化的立体交通组织系统，使建筑群体表现出更为开放的复合多义的空间属性和互逆互补互通的相关空间形态特征。这种布局带来最直接的好处是有效地解决了建设用地狭小受控高限制产生的建筑高密度的矛盾，扩大延伸了室外场地，教学采光问题，各项规划指标问题得到了根本解决。由于院深生阴，避免西晒，夏有穿堂，冬有屏风，有利于构成冬暖夏凉的环境小气候。

　　第四个设计特点是校园建筑确定以水墨基调作为外观色彩风貌的类比控制”即青砖黛瓦浅白色基座立柱，易与环境取得协调，校园总体建筑格局形态，对树立一个新型建筑群体的形象有一个良好的基础，通过空透、变化、加强对比，虚化建筑立面实体，增加可视面层次的灵动感。在灰面控制上进行了深入研究探讨比较，在观念上惜墨如金，布虚守实，掌握好立面构图的视觉效应和对细节、对尺度的推敲处理，对材料的选用。主要建筑外立面采取垂直分段水平方向没有超过二层相同的形式，并通过建筑各部件如基座立柱、梁枋、窗套、女儿墙剪边（形成鳞次栉比的风火墙效果）坡屋顶等处理形式，来突出建筑的地方特色，使灰色韵味得到充分体现。

　　对中国美术学院的作品，北京市建筑设计研究院朱小地院长认为：以李承德建筑师为代表的项目设计组，经过近五年的精心创作与设计，向中国美术学院、向社会递交了一份满意的答卷。它不仅体现了北京院建筑创作的核心理念，也使建筑作品达到建筑与美术相融合的境界。据许多参观过中国美术学院的建筑师反映，在当今中国建筑设计缺少原创性作品的现实面前，中国美术学院的工程设计堪称是集中反映建筑师与工程师专业造诣的精品。

　　2003年10月16日上午，原国家主席江泽民参观了中国美术学院工程，肯定了中国美术学院工程设计取得的成就。许江院长将此归纳为：这是件既传统又前卫的工程设计，传统也是需要与时俱进的，美院也需要不断吸引新的或者前卫的元素。中国美术学院工程设计正是传统与现代并举的产物，它完全吻合于中国美术学院的办学特色，也为中国现代建筑的本土化及原创性提供了典例。