迈向现代建筑的七个准则
罗斯金《建筑的七盏明灯》
The Seven Lamps of Architecture by John Ruskin

在谈这本书之前，我觉得最重要的概念是先回到1859年，也是在「建筑的七盏明灯」写完的十年后，几乎是在同一个时期。狄更斯在「双城记」中写了这一段话，用这句话来描述罗斯金的「建筑的七盏明灯」在这个时代的态度跟概念非常适合，我们可以把这些句话拿来看罗斯金对这时代的忧虑。狄更斯在「双城记」的时候，第一句就写了「那是最好的时代，也是最坏的时代；……我们大家在一直走向天堂，我们大家在一起走向地狱－总之，那个时代跟这个时代是如此相像，以致有些最喧嚣的论客，无论说是它好或说它坏，都一定要人们用最高级形容词来接待它。」所谓的天堂其实就是大势所趋，所有人都抵挡不住的工业生产的时代，而且非常的乐观面对。这些乐观来自于生产的效率、经济、速度都远远超过原来手工艺的时代。建筑师所建构出来的角色以及建筑呈现的面貌在这个时候都有巨大的改变，大家都乐观的走向像天堂一样的机械时代。上星期讲的「空间、时间、建筑」基本上也是企图描述在这个乐观的脉络中，如何产生现代建筑。但当初的罗斯金或狄更斯认为这些事情带我们走向乐观的面貌时，其实非常悲观的认为人类的另一种文化即将崩毁，成为一种大崩坏的时代。这个大崩坏时代是因为这个时代里，一堆论述者、学整、在处理技术文化的人，都非常正面的认为工业时代是好的，可是罗斯金这些人却认为它是不好的，这些主要人都非常极端。如果把狄更斯的这句话拿来响应罗斯金，「．．．．．．一定要人们用最高级的形容词来接待它。」这个它就是工业革命或工业个命所产生出的机械时代。

那在谈到罗斯金这本「建筑的七盏明灯」的时候，大家可能对于古典建筑要有部分的了解，有几个重要的古典建筑脉络，如果没有完全理解这些脉络的话，大概会有点难以理解罗斯金的理论。第一件事情就是就是十九世纪，工业革命一直向前迈进的时候，有一群人企图提倡古典文化里面最棒的、最忠实表达建筑的一些基本原则。也就是说十九世纪、二十世纪有一群人有一个非常重要的观点就是去装饰，不管走向哪一派的人，在面对古典建筑时，都是要去掉古典的装饰，因为十八世纪充斥着折衷主义的房子（把很多东西都并在一起）。当初大家都极力的把这些无谓的装饰去掉，大家都在企图提供建筑本质的时候，大家回到两个时代。一个是歌德复古主义（Gothic Revival），有人翻作更具有形象化的高直复古主义。这种又高又直的建筑在文艺复兴之前风行了全欧洲，这种建筑完全不在意美学、不在意人们眼睛看到的这种几何，非常暴力的面对建筑的构筑。当代建筑师中，有些很强调美学形式对于时代的改变，也有一群人特别注意的是内在的构造跟构筑的关系。歌德的教堂当初被文艺复兴、被意大利人歧视，因为它基本上就是狂野的、粗暴的、直接的、没有润饰的结构美学，在文艺复兴、意大利传统来看。它是一个没有文化的建筑。但是全世界还是有一群人非常向往歌德建筑，因为歌德建筑就是强调建筑越高越好，它利用建筑的高度跟光线来表达建筑的神圣性，而不是以人类的几何的概念。所以我们可以看到它发明了尖拱，把原来最美的正圆几何形式变成尖拱，原来圆拱的力学概念是由上往下传递力量，但歌德教堂的尖拱变成没有传递力量的支点，让两个尖拱轻轻碰在一起，让空间整个往上拉，这是一个非常奇怪的空间架构，但因为这样，建筑才开始往上扬，并且越拉越高。大家会问说这个东西在建筑力学似乎不合理，以往都是用拱心石让力量往下传递，当拱顶不再传递力量的时候，歌德发明了前所未有的力学系统，那就是飞扶壁。两道墙把整个结构顶住，下面用墙上面用了类桁架、类梁的方式把结构撑住，中间有一块飞在半空中的结构把尖拱撑起来，这就是飞扶壁。可是意大利人、古典建筑最讨厌这个飞浮壁，因为一个建筑本来是十字的平面，加上很多飞扶壁之后，外面就多了很多的结构体，这些结构体是不美的，这个结构体对很多古典建筑人来说是很刺眼的，因为多了很多东西在外面，只是为了结构，但对于哥德建筑而言，这些结构是忠实存在的，响应了真实的构造。当代也有很多建筑师根本不修饰结构性，结构该外露就外露，例如Herzog & de Meuron所设计的鸟巢，所有的结构在盖一个巨型的体育场，并且外露。虽然它很暴力，虽然它不美，但它呈现了另外一种美学。歌德的教堂其实就是在飞扶壁跟尖拱的系统下，一步一步往上撑，所以这个架构就变成建筑非常重要的元素。十八世纪、十九世纪以一个歌德复古主义（高直复古主义）并不是要大家回复到歌德的结构状态，而是他认为歌德建筑忠实回到这种结构关系，它的构造、材料的关系是非常棒的。我们可以看到歌德建筑的教堂，最经典的就是巴黎圣母院。我们可以看到这个教堂外面加了很多支架，为了让这个支架更美一点，才会在飞扶壁的上端加上一些元素，让支架开始有ㄧ些意义，不然本来就只是一个骨架，很像我们今天的建筑的鹰架，那这是歌德建筑的语言。歌德建筑另一个语言的美，是在室内充分表达结构关系，包括柱子变成了簇柱、变成很多小小的柱子，本来是一根大柱子在歌德建筑被拆成很多绑在一起的小柱子，并且创造了肋筋（有点类似现代的梁柱系统），尖拱的力可 以传到簇柱，在视觉上及空间上都传到柱子上。所以这个斜的肋筋是传到旁边的小 柱，所以柱子本身是凹凹凸凸的，像几根筷子被绑在一起。基本上在响应每个线条 被拉到屋顶上，变成梁的架构，这个梁的架构就是肋筋。因为梁的架构，那条线必 须是要优雅的被传到地上。











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