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Hans Poelzig (30 April 1869, Berlin – 14 June 1936, Berlin, 德国建筑师，表现主义代表人物。他是一个很有趣的建筑师。

德国柏林的全盛时期是1920年代（魏玛共和国时期）。这是一个新思想风起云涌、新艺术异彩纷呈的时代，被称为“黄金的20年代”（die Goldenen Zwanziger）。Poelzig最“迷人”的建筑，当属柏林的Großes Schauspielhaus（大剧院，1918–1919）了。此建筑建于一战之后，作为进入20年代的序曲，在此第一个介绍。

在做Großes Schauspielhaus项目时，Poelzig尚未到柏林执业。这其实是一个改建项目。原建筑有钢结构支撑，最初的用途是市场大厅，后曾用作马戏团。著名戏剧导演Max Reinhardt邀请Poelzig来将这个“马戏团”改造为剧院。

Großes Schauspielhaus可谓是建成的表现主义建筑的巅峰之作。














▲柏林大剧院观演厅，1919

在观演厅，围绕着巨大的穹顶，Poelzig设计了一圈圈垂坠状装饰，其用意在于解决由光滑的曲面穹顶带来的混响问题——Poelzig对这个设计非常满意，甚至意欲为此申请专利。垂坠状的装饰从穹顶一直延续钢柱上，带来奇妙的视觉效果。或许对普通观众来说，这样一个尺度巨大的的极具表现力的空间，完全可以盖过任何正在上演的剧目了。大厅和走廊也极具表现主义风采：柱子被设计为树状，撑起曲面的天花。








▲柏林大剧院前厅，1919

当时，柏林人把这个剧院叫做“钟乳石洞”。只可惜，后人无缘亲自瞻赏这个建筑了，只通过黑白照片想象一下当时的建筑面貌的。Poelzig喜爱彩色，建筑外观是酒红色，内部观演大厅的圆形观众席是淡黄色——色彩的实现对表现主义建筑有着重大意义。

Karl Scheffler（宣扬大都会建筑的“同一性”来自“民主”，也正是他将Poelzig介绍给Max Reinhardt）颇含政治色彩地评论说，这个3000席的大剧院像是革命，是民主的象征，所有坐席上的观众都像处于同一个社会机构之中，观众同时也都变成演员，具有某种政治意味。但很可惜这座剧院营业仅仅一个季度，就宣告破产。是因为战后的社会经济状况还是剧院本身经营不善，我们已无从知晓。

在Großes Schauspielhaus之后，Poelzig的另一个剧院设计——为Salzburg所做的“节日剧院”（Festival Theater，1920–1922）——继续着表现主义的狂热，却未得以实施。


▲Salzburg节日剧院(方案)，1920-1922

不妨来再来看一看Poelzig到柏林从业之后的第一个电影院建筑。而今人们习惯以“影剧院”来统称剧院和电影院，而在1920年代，这是两种清晰划分的类型建筑。

1925年，Poelzig的Kino Capitol 建成之时，距电影诞生才仅仅三十年。一战之前已有的电影院建筑，古典气息十足，作为战后的第一个影院建筑，Kino Capitol鲜明的表彰了自己的“身份”。这是一个有着新古典主义气质的外观上，和表现主义的内部空间的建筑。从放映大厅肋骨状装饰的天花，似乎可以看到Salzburg剧院设计的影子。而最具表现力的空间还有走道和楼梯间，曲线和曲面营造出强烈的空间氛围。


▲Kino Capitol 放映厅，1925


▲Kino Capitol 楼梯间，1925


▲Kino Capitol 走廊，1925

Poelzig还设计了许多工业建筑，当时德国正在发展成为一个工业化国家，他以一种类哥特式风格为工厂建筑带来一种特别的语言。下图是几组工业建筑作品，包括一些停留在纸上的方案和切实建造起来的建筑（现存的及已毁的）。



















一战结束后，德国建筑师流露出对摩天楼的狂热。1921年弗里德里希大街（Friedrichstraße）摩天楼设计竞赛，作为较早期而具有重大影响力的摩天楼竞赛，不仅彻底拉开了摩天楼设计的帷幕，而且把德意志的摩天楼之梦带入了世界建筑舞台。


▲弗里德里希大街（FS）摩天楼方案基地图


▲Hans Peolzig, FS摩天楼竞赛方案, 1921

在提交的参赛作品中，许多方案都把建筑平面做成了三角形或者接近三角的形状。与其他参赛建筑师相比，Hans Poelzig从资质和年纪上来说，已然是一位长者。他的方案，（无例外的）平面形状接近三角形，在底层设计了大的开窗，功能设定为餐厅和商店，上部为办公楼。这让人想起Louis Sullivan在美国的高层建筑作品。

Poelzig对于自己的构思可能是满意的，在1929年的Reichstag Berlin竞赛中，他所提交的图书馆方案与此方案非常相似。


▲Reichstag Berlin图书馆方案, 1929


▲Hans Poelzig, 汉堡办公楼方案，1925

在距离大都会中心区稍远的的城西部“展览区”（Messe），矗立着的一座宏大的颇具表现力的办公建筑——Hans Poelzig设计的柏林广播大楼（Haus des Rundfunks，1929–1930年）。这个杰出的办公建筑在二战后受损，于1987年被修复过。








▲Haus des Rundfunks, 1929–1930

1920年代的表现主义绘画、电影和建筑，催生于同样的社会和时代，其表现形式看起来有相通之处。电影艺术成为了大都会意识形态的载体。然不同于这些电影艺术，“表现主义”建筑（方案）没有批判性的指向社会意识形态，而是体现出某种社会需求：它们一致透露出强烈的关于未来的狂想，这种狂想近乎于一种“乌托邦”。由于建筑材料、建造技术的局限，许多表现主义建筑方案几乎从诞生时就注定只能成为一个梦幻，而真正的“表现主义”建筑也将永存于纸上。