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他故意装成天才，做事很无厘头，
假装自已是艺术家，
还装得一副受不了正常生活的样子。
2019奉俊昊电影《寄生虫》



拆房:武鸿儒  文案:林雅楠  拆房指导:林雅楠  总指导:赵劲松


建筑师喜欢假装高深这件事其实特别好理解。就像选秀节目都得煽情讲故事卖个凄惨人设一样。

毕竟抽象劳动都没有统一标准，也没有量化指标。各花入各眼，能增加筹码的也就剩下评委或甲方的人类普遍情感了。



小火靠捧，大火靠命。
活下去全靠编故事。
选中的不一定好，落选的也不一定差
——道理谁都懂，但依然只有能让甲方转身签合同的才算绩效kpi。



人的特点是逆流而上。如果太简单，失败时就没有借口。挑战困难的事情，即使失败了，别人也会称赞你的勇气。
这不是我说的，这是尼采大大说的。
具体到建筑师这里，称不称赞都无所谓，成不成交才是王道。
越复杂、越困难、越高深、越莫测，故事就越精彩，设计方案的附加值也就越大，甲方也就越舒坦——反正都花一样的钱，买不了吃亏买不了上当，肯定选那个无差别人类劳动最多的啊。
但很多时候，很多设计问题都不是靠复杂来解决的。



作为欧洲冲浪运动的发祥地，法国西南部的海岸小城比亚里茨不仅是众多冲浪爱好者的聚集地，更是被很多人誉为“欧洲冲浪之都”。
2005 年，为了更好展现当地的冲浪文化，比亚里茨市政府想建一个海洋及冲浪运动博物馆；并在紧邻海岸风景优美的公园里选了一块场地。



别看比亚里茨市政府雄心壮志口号喊得不小，但拿出手的基地却实在不算很大，只有3000平米。
而这个听起来相当高大上的海洋及冲浪运动博物馆其实不高也不大，要求的建筑面积不到4000平米。



按照任务书的要求，博物馆的功能主要就是展厅、多功能厅、办公、服务等等。
既然功能简单面积又不大，那布局上其实也没多少选择——只要你不是故意想做妖：门厅及服务功能布置在入口一侧，而多功能厅及办公功能则放在另一侧，中间布置展厅。
妥妥的，没啥毛病。



对此，甲方没啥意见，但甲方的邻居就没那么淡定了。
本来公园方就对好好的红花绿草中建个博物馆满肚子牢骚，然而胳膊拧不过大腿，政府大人发了话也只能认栽。但条件还是要提一提的，不然吓坏了小花小草小朋友怎么办？



公园方的要求其实也算合理：就是不能破坏公园景观，碍了游客们的眼。
听在建筑师耳朵里，就是要让建筑和场地产生关系，和谐共处。
这个好说，上学都讲过。

最经典的就是底层架空，萨伏伊别墅的绝招借来用用。



或者还可以中层架空，留出观景平台。



最常见的还有屋顶观景平台，空中花园美美哒。



再次重申：
小孩子才做选择，建筑师全部都要。
将以上三种合体，形成一个从屋顶到底层的大斜坡延伸至公园，与公园绿地连为一体。同时，把地面三层的体量压入地下三分之二，再次缩小博物馆的存在感。



但说句实在话，让建筑融入环境的方法有100种，这个大斜坡的做法算不上多么出彩
——因为真正的挑战根本就不在这儿。
环境最多算外伤，而致命的都是内伤。
这个方案的内伤就是
面！积！太！小！

我们先根据前面的分区按面积把功能排布出来。



然后你就会发现这个胸怀大海乘风破浪的“大气”博物馆，事实上只有一个一千六七百平米的刀把儿展厅。



玩了命也就只能分出两个展厅。



而作为一个海洋博物馆，就算只展点儿海水，两个展厅都不够——何况您这还有个“冲浪”主题在排队等着呢。



所以，建筑师们，发挥才能的机会是不是来了？
快点发动100平米布置100个房间的技能，再辅助什么延长流线、混淆视线等武功生生可以把4k平米的博物馆做成4w平米的空间体验。

真的忍不住吐槽很多时候建筑师仿佛活在原始时代，9012都过完了，怎么一想到博物馆还全都是纯实物展示呢？国宝都疯狂了，满屏满网的数字博物馆难道是对建筑师屏蔽了吗？还是你们村刚通网？



在21世纪，当展厅面积不够的时候，最简单的方法是选择——
虚！拟！展！示！

现在问题就简单了：
我们只需要确定屏幕挂哪儿就可以了。
那么，需要首先考虑的就不是空间划分，而是屏幕视距。
一般来说，人与荧幕的最佳观赏距离是荧幕垂直高度的三倍。



如果设置荧幕在短边一侧，受斜坡屋顶影响，这部分的墙高只有4米，全部设置成屏幕的话最少也要留出12米的观赏距离。去掉视线净空区后就只剩下4米距离，很显然太过于拥挤。





而另外一边墙高8米，设置成屏幕的话就需要留出24米的观赏距离。但去掉观赏距离后，仍剩余较大的空间，相比之下更适合作为虚拟展厅使用。





然而，只有一个屏幕的虚拟展厅也太寒碜了，怎么着也得设置三四个才好意思叫展厅吧？
所以，是又回到空间设计的套路里了吗？



简单点儿，做设计的方式简单点儿。
抬头看，苍天饶过谁。
我是说，可以考虑在屋顶上进行展示。天天喊人家第五立面，能不能走走心真的把人家当个立面用？

当然，在屋顶设置屏幕也是要设计的。总不能直接撂在中间，让人们走半道就停下抬头看，秒变碰碰车现场吧？





最合理是在屋顶的两侧放置屏幕，不影响展厅正常的行为流线。还可以借助两侧的楼层平台限定观赏范围提高观赏角度。





但一直仰着头看展对颈椎的考验太大
——前方神来之笔！
建筑师将屏幕的位置进行变形，让原本水平的屋顶向着斜45度方向上弯曲。
就这个简单的操作不仅解决了观赏视角的问题，还巧妙的点题了海洋与冲浪，为原本平平无奇的展厅赋予了灵魂。







同时，屋面的弯曲也对展厅空间进行了弱限定的分区。



更绝的是，这个弯曲屋顶也顺便为建筑选择了造型。凹出的一面向大海，就像一个框景器为屋顶平台看海的人们限定了视线。
一箭好几雕，有没有~





然后整理观展及观景流线。
观展流线主要都集中在能看见各个大屏幕的平台上，人们在平台上看完虚拟展经过一个坡道下到展厅之中，然后逛完展厅再沿着楼梯回来。



观景流线主要是把人们引导到公园中，让公园成为建筑功能一部分。将位于地下的办公功能块面向展厅的一个角向下压，而面向公园的那条边向上拉，使得楼板倾斜，从而连接展厅空间与公园，也使办公空间拥有自然采光。



将其他部分的屋顶也产生变形，让其与功能更好的契合。



新的弯曲屋面也成为了新的观景平台。





屋顶既然有了这么多观景平台，所以单独设置一部楼梯让人们可以从建筑内部直接进入屋顶。





最后又在屋顶加设了海景餐厅和冲浪商店，唯美食与美景不可辜负。







最后，再为其他辅助功能设置单独的入口及流线，整个建筑就差不多完成了。



封上立面，打完收工。



这就是斯蒂芬·霍尔
设计的海洋与冲浪博物馆。

一个很简单的小博物馆。









最后，再来看一遍完整过程。



很多时候，我们并不是在做设计，而是假装在做设计。
我们一直在纠结的不是建筑“需要”怎么做，而是建筑“应该”怎么做——
应该怎么做才会显得我更高级、更高深、更高效、更志存高远。

然而，
高手从来不拔刀，真僧只说家常话。




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