谁没有几个喜欢的大师呢？整理他们的资料是一件既繁复又不断深入的过程
一直对妹岛的风格比较喜欢，所以专门整理过她的资料
以下是自己整合资料的有关分析，如有疏漏，错误，还望指出

细腻且不失有力, 精确且不失流动, 机巧却不圆滑,

与所处的环境充分协作并创造出作品的完成感与丰富性

-----------------------------------------普利策奖评审委员会对妹岛和世作品的评价

妹岛和世的设计特点是塑造一种轻盈、飘逸的建筑感觉，作品很单纯，体现在材质的运用和支撑体系的选择上。外墙经常使用轻质感觉的铝板、穿孔板和玻璃。

建筑形式语言单纯，强调内部空间的物质反应，以凝练的形式表达出丰富，细腻的空间情感，这里的空间可以说成是“无上下”，地面，墙，屋顶是白色的，有玻璃的地方也是有颜色的一半透明的，好像在雾里看景，让我们又一次感受到了“妹岛的白色暧昧”

设计风格简约，无拘无束，勇敢，不放弃采用常人认为混乱的元素并将其打造成某一“新的典范”

设计时考虑的两个主要因素：1，逐步引出的，几乎是自发出现的主题

                                              2，人类活动因素的组合

认为把古代社会思想加入现代建筑完全是个错误

总之，她和西泽的建筑重申了空间是为了交流的，重新定义了社会各方面以及他们之间的结合点；而不是把空间看做是事物内在的部分，或是在环境中简单地分布。

对于人与空间的思考

她总是先预测一栋建筑中会发生的日常行为, 并将这些生活行为节选和归纳, 定格在自己的设计理念中,然后根据这些行为设计建筑。她将日常生活的各个细节融入空间, 使建筑更加具体而真实, 因此她的空间包容了事件的偶然性和随机性

人类的关系和活动，摩擦和冲突以及人类的活动范围是妹岛建筑真正焦点

她非常关注人的行为，非常关注行为之间的关系，她试图同时考虑多种边界，不仅是物质的，像房间之间，空间之间，内外之间，她还感兴趣如何做平面，也就是如何确立边界。

在她的作品中，空间的效果是房屋设计过程中必要的步骤。而不是为了其后对设计的阐释。他们的建筑变成了一个具体的互动空间。这个空间创造了自由区域，创造了与我们日常生活不同的领悟空间的方式，它还激励着进行着眼于以人和人的活动为焦点的建筑方面的主观交流。

圆与方的纯粹

卸下了传统建筑华丽的美学重荷之后, 似乎只剩下了空间的纯粹

妹岛对正方形和圆形的偏爱是显而易见的,伊东丰雄就曾笑称她是平面建筑师

一个圆可以创造没有间断的连续建筑，像一个没有接合的连续形体，创造了连续但变化的景观

圆是随和的，然而把建筑设计成圆形，它的特征就呈现出多向性和开放性。

圆形的外观模糊了正面，后面，侧面的区分，而圆形同时又有一种向心性，人们可以围绕这个圆形的外围做各种户外创作活动，从而形成一个交流场地，使建筑和街道融为一体。

均质空间

均质空间指建筑物中结构元素（柱子，梁等）整齐划一地排列（通常是正方形网格），空间不进行明确的划分。在概念上与室外环境空间趋于结合一致。

而为了表现建筑的轻盈, 形成无柱的均质空间, 妹岛还创造性的将承重的柱子化为数根细到极致的柱子, 就是说把力分散和化解到平面中去。

她的建筑的外部结构特征，基地各方面关系的运用，均匀同质且把空气作为材料。

把焦点集中在一个可以胜任多种功能的均匀同质空间上，对于均质空间的追求, 如果说密斯是化整, 那么妹岛是趋于归零( 因为柱子细到可以忽略) 。密斯通过把大柱子布置在周围得到了一个大而无柱的均质空间, 但这种做法是有它的物理极限的, 妹岛则通过极细的柱子实现了对没有极限的均质空间的追求。

---以金泽美术馆为例

窗

妹岛非常感兴趣于制造某种关系, 制造某种存在于被她称为“动作”的事物和其领域之间的关系, 她非常关注人的行为, 关注行为之间的关系 , 这使得联系空间的纽带“窗”显得尤为重要。原本简单的开洞( 窗) 成了强有力的建筑内涵的表现方式和空间维度纯粹的表现形式。它们将原本独立的空间用种种方式串联起来, 传递着视觉、行为、阳光、空气, 而又保证着空间各自的特征和体量--- 模糊和暧昧的不断体现。正是妹岛建筑所追求的二维化和其窗所构成的三维之间的对比, 反映出的对人的活动与行为的关注与尊重成为妹岛这个建筑最打动人心的地方。

妹岛作品这种建筑的非厚重感和非明确感, 使得建筑的“窗”的做法成为实现空间的流动性和视觉的透明与模糊性的重要手段。

貌似不贴点图，没有吸引力。。。