本文转载自 80建筑
                                                                                                


纯粹的几何，理性的抽象

当塞尚用方块的笔触描绘山脉，当勃拉克抛弃了传统绘画的透视手法，当毕加索将人物概括为几何形体加以分解，结构被视为表现一切物体的根本，立体主义开始萌芽，形式被加以强调，画家们通过对空间与物象的分解与重构，在二维平面上创造了不为时空所限的形体结构。受到现代艺术的影响，这种抽象与几何的表达手法也在遵循理性主义的机械化生产中被逐渐扩展并运用于建筑设计。 现代艺术赋予了形式独立的价值和功能，而现代建筑就好似一件大型的雕塑作品，经过长时间的实践与探索，以线、面、体的结合实现了 “构成的美学”。 纯粹的几何形态，成为乌镇ALILA酒店的主要元素，抽象化的建筑片段散落于湿地一片，给江南灵秀婉约的水乡文化平添了几分简洁、素净的现代气息。









水乡文化衍于一隅“ 建筑的目的是创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾之中共存的环境。” 江南水乡的地域文化与湿地湖泊的自然环境，给了乌镇ALILA酒店浑然天成的诗意场所。自然提供了荒野，而我们在其中休憩，建筑于是通过形而下的实际载体为人类提供形而上的思想之道。 建筑师汲取了水乡的概念，色彩、布局、结构均取材于江南村落的意境，同时运用风格派的艺术语素，将形态和体块抽象化，结合现代的空间组合、材料处理及构造手法，在理性的几何中寻找与场所的感性契合。中式的元素与意象被提炼出来，与江南水乡深厚的文化底蕴亲切相融，表现了新中式建筑简洁质朴却又细腻含蓄的审美取向，再造了江南村镇闲适、安逸的生活场景与轻松、温暖的邻里氛围。







理性的抽象几何在纯粹几何的母题引导下，无论是总体布局还是内部空间结构，乌镇ALILA酒店的设计都遵循了理性抽象的简单原则。错栋、叠层、各种不同大小的组合关系，在迷宫似的开放空间中相互影响，产生延绵不绝又变化多端的连续性与统一性。墙体之间相互独立又相互制约，水平抑或垂直的线、面组成了平衡矛盾的三维综合体，形成一种强烈的秩序与理性，以及非对称的均衡感。 建筑、雕塑、绘画等艺术形式似有机地融合在一起，建筑师从各种抽象的语言中获得空间、线条、体量和结构的全新比例，通过交错而变换的空间布局，营造出通透的内外交流空间，让酒店的建筑空间在剥离一切装饰后显露出本质的功能与形态。







形影浮于水面之上水作为自然界的元素之一，是建筑空间与自然环境相互交流的媒介，也是建筑物与文化形成对话的载体。 乌镇ALILA酒店周边的水面以原始的湖面形态存在，建筑师将中间的圆形形态向北延伸，并在基地内增添水网，将内部水系几何化，营造出岛屿状网织的水乡场景。水体通过对建筑形体局部或整体的分割，形成了建筑空间与外部环境的延伸与过渡，不但分隔了空间，又使之相互呼应，阻而不隔。





建筑的 “形” 与 “影” 在水中自然地交错重叠。平静时，建筑似漂浮于水面之上，成为了水面的景观节点；若泛起涟漪，建筑的倒影在水中影影绰绰，成为整个场所里最为生动的光景。动与静、虚与实的对比烘托出具有浓烈地域特色的空间环境，让江南水乡的姿态尽显无遗。

由门窗框住的景观随时间而变化，映照在水面上，形成一种虚拟的空间交换方式，时空仿佛因此而凝结。建筑设计正是通过这种隐喻的表达，对人的心境产生影响，使人们内心获得一种自我冥想式的哲学思考。









无处不在的孔洞每一个相对独立的建筑空间都需要与外界产生联系，于是相对于空间的孔洞就有了它的基本意义，它为建筑空间的存在提供了价值保证。 门窗作为建筑孔洞的代表，长期以来，已有了非常成熟的功能、形式乃至文化内涵。但在乌镇ALILA酒店几何抽象化的建筑体块中，孔洞的形态抑或作用都已超越了传统门窗的概念。这些散落在各处亦疏亦密的孔洞，在建筑师的笔下进行了拓扑变化，彼此之间形成了一定的对位关系，在每一个面上都显出一种整体的均衡。这种解构而后重构的设计手法与立体主义雕塑不谋而合，整个酒店好似一件巨大的抽象艺术品，在既有规律中又带有非常多的偶然性，也切实体现了抽象几何在建筑设计中的表达。







当抽象几何遇上江南水乡，是中国传统文化与西方现代艺术之间的碰撞，它们打破了原有事物的孤立与差异，使水乡文化与现代建筑发生对话，恰到好处地塑造了当代消费社会里静谧安逸的水乡生活。 酒店的设计，远不止建筑设计那么单一，而对于酒店建筑空间的营造，也不是简单的再现生活，而是通过再现生活中可能被掩盖或忽略的美，使人们以特定的态度或特殊的角度，去重新发现、凝视并感受生活。 建筑师于是成为了讲故事的人，他们通过 “设计” 这种手段与方式，对当代科学、技术和人类意识活动的形式语言寻求恰当的表达，从而塑造人们想要的生活。