倾听静默——贝聿铭

       知道贝家，是因为贝聿铭，很多人知道狮子林也因为贝聿铭。贝聿铭的家族，原本就是金鼎望族之家，他的叔父贝润生是颜料大王，他的父辈贝祖贻是金融巨子、中国银行的总裁，生母姓庄，清廷国子监祭酒之后，他的继母蒋士云，为中华民国驻外使节之女，也被曾经叱诧风云的张学良称为“最喜欢的女人”，而苏州最大的园林、世界文化遗产的狮子林，也曾经就是贝家的私家园林……
       长久以来，我们一直习惯于透过建筑去揣摩理解一位大师的设计心境，对他的顶礼膜拜更多来自于他们的建筑和他们因为建筑所取得的荣耀，其实他们每一个人都代表了一个时代、代表了一段历史，抛开生活的纤尘，他们与大家分享的是一段段人生的感悟……
       今天与大家分享的是来自贝聿铭的陈述：

体认自然的力量

       自然与人是共存的，这个想法存在于我的血液中，是我从中国带来的。正因为如此，在某种程度上，与自然共存协助我克服了思念国家的问题。
       我的母亲是个虔诚的佛教徒。我记得她带我去过一处经常前往的寺院精舍。我坐在那里，每次可以静静打坐很长一段时间——这就是母亲教我的事情：倾听静默。
       如果我在建筑中运用了光，那就是运用了自然的力量。如果我运用几何结构赋予建筑严谨性，那也是我体认自然的力量。

建筑与音乐：都是内心的建构物

       我在中国的时候并不太了解西方音乐。我第一次听到，是在波士顿的交响音乐厅，那是美国一流的音乐厅。当天的乐曲是贝多芬的交响曲，当时的表演令我深深感动。
       我了解中国的传统音乐，因为我母亲会吹笛子。当时西方古典音乐对我来说是新的，我在上海也听过爵士乐，但我知道那不是古典音乐。所以当我第一次接触贝多芬、莫扎特、巴哈与舒伯特，对我来说都很新奇，而我也如鱼得水的接受了古典音乐。
       建筑与音乐都是内心的建筑物。他们需要结构来赋予形式，才能成为概念的实体依据。之后还有时间的因素，需要在空间的构造中依序体验。音乐和建筑都牵涉到对形式、结构、色彩与空间的感受。

从东方到西方

       我在苏州时，能够深刻感受到过去，但是在当时的上海，我却看见了未来，或者未来的开端。上海盖起的新大楼显然对我有很深的影响。的确，他们能盖出一栋比一栋高的大楼，实在相当吸引我。那时是很特别的。苏州的房子不过就是一、两层或三层楼，但上海是十层、二十层、三十层。我后来会对建筑有兴趣，原因多半在此……
       我几乎不会错过巴斯特•基顿（Buster Keaton）、哈洛•罗伊德（Harold Lioyd）、查理•卓别林（Charlie Chaplin）或宾•克劳斯比（Bing Crosby）的影片。我决定到美国而不是英国求学，其实克劳斯比的电影对我的影响特别大。我觉得美国的大学生活似乎多半在享乐游戏。那时我太年轻，不懂认真，我想成为其中一员，因此决定去了美国……
       我的确曾向格罗佩斯学习（在哈佛大学） ，他曾是包豪斯学校校长，但我和别人不同，从没当过他的弟子。他的理论无法打动我，于是我毕业之后，转而投效密斯凡德罗，听起来或许没什么大不了，因为现在大家都这么做，从一家跳槽到另一家。不过当时可不是这样的，要是格罗佩斯听闻我到密斯旗下，肯定会发狂。因为，当时你必须坚持单一的思想学派。
       我从麻省理工学院与哈弗大学毕业之后，准备返乡归国，但是我的国家正陷入内战，所以我就此作罢。

建筑是老人家的事业

       我两个儿子现在都是建筑师，但是他们当初想踏入这一行时，我挺不看好。我说，这是很辛苦的生活。若要当建筑师，得热爱你要进入的这一行，而且成功之前必须熬很久。这是老人家的事业。你得工作好几年，才会获得肯定，或有属于你的工作机会。我们面对的是庞大的资金投入，大家不会找一个二十五岁的人去设计办公大楼。幸运的话，或许你可以盖一栋小住宅……
       我没鼓励他们学习当建筑师，也没有反对。他们说想当建筑师的时候，我说：“好吧，那就做吧。”我想当个雕塑家。我羡慕他们的自由。如果我一开始只做形式，我就会是雕塑家，不会成为建筑师。建筑师必须先把一切事情整合起来，之后才创造形式。你得同时考量许多事情。但形式绝非不重要——其实，那不是最终目的。你不能光从形式着手，然后把功能随意塞进来。我不会这么做，如果你这么做，肯定无法成功。
       对我来说，中国在我心中从未完全遗忘。我现在在美国住了七十年，却依然觉得是中国人。我给了自己新的外表，但内心的一切早就存在了……






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