本文转载自马良行MAHOOOO            
                                                                                                                                    


广袤无垠的土地上，
带有清晰时代印记的建筑黯然矗立。
苏联式建筑及思想，
曾经引领过一波不小的风潮，
也对当代建筑及建筑师形成了不可磨灭的影响。

今天的榫卯推荐，
是OMA创始人库哈斯接受
美国著名主持人查理·罗斯的一段采访，
视频中包含了访谈的4个片段。



这位来自荷兰的著名建筑师在访谈中谈到了
关于他与他事务所，
以及
他选择从记者和编剧转变为建筑师的原因，
与苏联建筑有着脱不开的关系。




成为建筑师的原因

库哈斯：苏联的建筑启发我成为了一名建筑师。我在1967年第一次来到了莫斯科，在之前我并没有意识到苏联建筑的历史，对1920年代的先锋建筑也没有什么了解。但是在那之后我突然就意识到了先锋艺术在建筑中的表达。




库哈斯建筑与苏联结构主义建筑之间的联系

库哈斯：结构主义的风潮来源于马列维奇的艺术作品，他真正地从绘画中重新创造了日常的生活。因此，在一开始的时候我对形式并没有那么大的兴趣，而是建筑在日常生活中的地位吸引了我。


马列维奇，至上主义画作

库哈斯：当时我还是一名编剧，所以我发现也可以用编剧的眼光来看待建筑。


年轻时的库哈斯

库哈斯：一位建筑师曾经说过，“这里是客厅，这里是楼梯而这里是厨房”，他暗示了整个建筑场景都是可以进行描述的，或者说其中的关系是可以描述的，就像是戏剧中的转场。


OMA要在鹿特丹成立的原因

CR=查理·罗斯：你曾经的合作者彼得·艾森曼曾经说道：“我喜爱雷姆（库哈斯），在有雷姆的时代中生活是非常重要的，感觉就像是那些在柯布西耶时代生活的建筑师，你是如何？……你可以说是一个传奇了。

库哈斯：我是个荷兰人，所以我可能不太善于处理这样的问题。




OMA设计的De Rotterdam建筑，是鹿特丹的标志

CR:荷兰人不善于处理赞美？

库哈斯：我们不善于处理赞美，我们也不追求名望，这样就为思考获得了空间

CR:于是你就把你的事务所建立在鹿特丹，因为你觉得这里让你可以脚踏实地？

库哈斯：鹿特丹是一座没有人会在乎你的城市，每个人和每个人之间也没有什么差异。我们生活在奢侈的平等生活中。


智能科技中的“危险的维度”

库哈斯：当我们策划威尼斯建筑双年展时，我们选择了”建筑的基本元素”作为主要展览的主题。而人们因为我们选择了像门、窗这样基础的东西而感到惊讶。不过通过这些不同的基本元素，我们可以看到不同时期的不同的文化。我们很系统地表达了这一主题后，我们意识到这些元素已经被数字文化和工具渗透了。这样许多的基本元素从他们自然的特性转变成得具有戏剧性，有些总是在不停地互动，有些一直在监视居住者的隐私。




2014威尼斯建筑双年展

CR:你曾经说过只能科技中具有这种“危险的维度”。

库哈斯：也可能没有它们看起来那么危险。（笑）

CR:从相同的视角观察，我也认为例如人们的医疗记录之类的应该是非常私人的，其他人不应该看到这些东西。因为这样的东西违反了隐私的规则。但我也认为我们需要能够监控我们健康的传感器和设备。这些东西很重要，他们可以告诉我们我们的身体是如何运作的。


OMA早期设计的波尔多住宅

库哈斯：你说的非常正确，因此我在一种非常两难的境地，我不是想要反对这些科技，而是希望让人们认清这一事实，如果所有这些不同的科技和设备组合在一起，可能会形成一种过度的监视。就像在开车的时候，你可能不想系安全带，但是车中的设备会阻止你的这种想法。这很好很安全，警告你让你远离危险。但是，会不会你的想法就是危险本身呢？

CR:数字世界中，没有什么是秘密的。

库哈斯：是的。没有什么是秘密的，而我们应该意识到我们牺牲了什么。


库哈斯式抵抗美学

CR:你一直在拒绝保持单一美学。有些人说盖里和扎哈就是这么做的，他们都坚持着单一美学。你却拒绝这种说法，也不让别人去这样做。




OMA设计的西雅图图书馆

库哈斯：这部分是因为我们喜欢掩饰，我们并不想在每一块场地上都加上我们自己的身份，但我们又认为建筑本身就是一种有趣的强加与屈服的结合。你会向环境、文脉屈服，但是你也强加了一些东西，但是同样你又吸收了当地的一些产物和需求。因此我认为这本身就是一件非常微妙的事情，我们需要在每个不同的项目中表现出不同。

部分资料整理自网络