本文转载自UED城市环境设计
                                                                                                                     




该项目在贵州省楼纳，是一个坐落于田园村庄中的音乐厅。用地位于村庄入口处的隧道前方。我们在实地调查时，印象最深刻的是环绕村庄的群山和大片盛开着油菜花的花田，所以考虑在这个环境中营造一个与自然融合的全新的音乐厅。

——西泽立卫日本著名建筑师2010年普利兹克奖得主之一SANNA事务所创始人之一

西泽立卫建筑设计事务所创始人

1田野间连绵起伏的屋顶

在到达日本建筑师西泽立卫所设计的楼纳乡村音乐厅的场地之前，首先要经过的，是如《桃花源记》中“山有小口”一般的孔洞。出了洞口，便是环绕村庄的青色群山，以及平缓起伏的绿色田野，如果遇到花季，这里便会盛开繁星般的黄色花海。



在田野之中，建筑将消隐为一个连续而自由的大屋面，这个屋面高低起伏，有时候屋面与地面相连，成为一个开放的平台，有时这个屋面被切开，成为一些入口，人们以为进入到了建筑之中，实际上却来到了户外，而另外一些时候，屋面与地面交织融合，成为容纳活动的功能空间。音乐厅的空间布局在本质上就是由屋面下一个巨大的空间和屋面上巨大的室外空间交织而成，而它的内在逻辑，正是建筑与自然的暧昧融合。



部分落地且经过切割的大型屋顶营造出一个被分离却又缓和的整体空间。





将一面混凝土自由弯曲，在其下面做出大小不同的空间。将大小演奏厅放在隆起幅度稍大的屋顶下，在与其相连的屋顶下设置大厅和餐饮区等开放空间。

在音乐厅的立面设计中，建筑有着很多不同方向的开口，轻薄而暧昧的表皮便有了如同呼吸般的缝隙，而人们进入建筑的方式也与走进山林的方式极为相似。在这些开口处，建筑温柔的曲面形体构成视线中的第一道屏障，你无法在接近的瞬间就一眼看透它的空间。开口，为进入与走出建筑提供了多样的可能。



屋顶切割处是主入口，入口周围凹陷的屋顶被作为屋外表演区。



人们在屋顶上漫步时，可以从轻轻卷起的缝隙进入建筑，穿梭于内外交错至2-3 层的空间，连续体验建筑和风景，再从切割处出去。

2穿越空间，自然聚集

在西泽过去的作品中，他最为关注的是如何将公告空间营造成为某种近乎公共冥想的空间，身为日本建筑师，那些轻盈、白色，透薄又自然弯曲的空间流淌着的正是日本设计美学中的精髓，而他作品中表现出的对于建筑空间的观察和直觉感受也成为他最令人感兴趣的地方。在楼纳音乐厅项目中，他依旧采用了类似的设计手法，却又因不同的地形而有了灵活的变化。

在当人们穿过建筑的入口，会产生一系列的行动进程，在这样的进程中，从建筑内又可以走入中间开阔的广场，或是沿着不同的流线，进入到不同的空间，连续性的空间变化便因此产生，而人们对于建筑的感知也会由外部流入室内，又从室内过渡到外部空间。



西泽感兴趣的，是空间能够给予人们怎样的体验，让建筑摒弃一些复杂的与功能无关的装饰，去创造出私密性、半私密性，开放空间功能组成的空间序列。当人们从地面走入音乐厅，面对着的便是能够容纳150个作为的开阔表演空间，当向上返回，便会来到多功能室，右上方则是餐饮区，小型表演厅则在大厅另一侧。

每一个功能区都与外部直接相连，却又被统一在巨大的屋面之下，彼此联系而又充满连续性。而当人们走到屋面最高处，又可以沿着屋面缓缓下降到地面。整个音乐厅建筑在剖面设计之上，景观便自然顺着斜坡延伸入建筑内部，有时是盛开的花田，有时又变为一些点缀性的池塘，或是自然形成的路径，西泽正是试图在建筑和景观之间建立连续性与和谐性。



“穿过景观和建筑，我想要创造的是人们能够聚集和产生交流的地方。”3有关楼纳乡村音乐厅方案，他们这样说......选址















第一排从左至右：黄晶涛、西泽立卫 第二排从左至右：赵大鹏、王辉、祁斌

第三排从左至右：曹晓昕、王硕

黄晶涛：楼纳是一個浪漫的如同桃花源记的东方梦境，总让我想起宫崎骏千与千寻的映画，久石让的主题音乐，当然还有像极了楼纳的那条界定现实与梦想的神秘隧道，我认为那段隧道正是楼纳梦境的正确的打开方式，洞口的画面是整个项目的至为重要的第一印象。在没有看到西泽先生的方案之前，我曾经有一种担忧，那就是音乐厅所在的位置正对洞口，建筑的较大尺度是否会直接影响着人们的视线与画面的构图呢，这种担忧一直存在着。建议三思选址。

西泽立卫：选址确实是可以被讨论的问题，比如将建筑再靠山一点。但如果将它的尺寸减小，它会看起来更高，更像一个建筑，而不是一个融于地面的高低起伏的景观。我们可以将建筑更加靠后。

赵大鹏：建议可以从正中间的位置往西南侧偏一点，将从洞口到小山三百多米的距离让出来，保证视线上豁然开朗的效果。

王辉：当人们从洞口出来，视线应该是开阔的，我想建筑完全可以放在更远一点的地方。

祁斌：建筑给人展现了在广袤田园当中大地起伏的诗意意境，所以我感觉让人出了洞口首先看到田园更贴切这个主题，建筑可以适当后退，如果能跟坡地地形结合起来可能更有意思。

曹晓昕：在经过洞口之后，我想人们更希望的是桃花源般的开阔感觉，这样有巨大尺度的建筑在位置上可能要找一个更加合适的在田野中的位置。

王硕：其实我们一直说的是一种体验的问题，甚至是偏视觉体验的感受。如果有建筑的三围模型，可以直接在上面进行可视化，来表达这个问题。如果仅从平面的角度来看透视关系是一个很危险的事情。高差无法从平面来想象。



功能









左上：王硕 右上：王辉 左下：叶欣 右下：曹晓昕

王硕：对于楼纳整体项目的规划，最为打动我的，是从村子的角度，研究它不同的时节会对应怎样的功能:村子的耕种，收获。一个最大的疑问是，乡村最需要的是音乐厅吗？除了一些论坛类活动，是否可以与村子一年四季的活动展开联系呢？让它成为村子的精神空间，能让村民来这里交流，讨论他们一年四季的生活，这是否会更能体现这个建筑的意义呢？人与人之间，都可以通过这一建筑产生关联。

王辉：这个就看怎么定位了，从这个方案本身，我觉得造型都没有问题，尤其西泽的这种做法，我们都很期待，这没问题。但是要说功能定位，而且是先入为主的音乐厅功能定位的话，客观讲这个音乐厅就会比较难，首先就会需要一个运营机制，比如究竟需要容纳多少人，才能维持它的运营。第二个问题则是建筑的形态，是否再加上灯光等后续技术，还需要二次装修，再来改变它的形态，它现在就像利用了很大的面积，但实际上的作为却非常少。厅堂有厅堂的设计逻辑，我认为比较好的就是一个大空间，可以容纳各种各样的使用，如果只定位在一个类型，尤其是音乐厅这样的功能，实际上是破坏了它的空间局限。在这个方案中，西泽为了使空间连续，只有一个封闭空间，其他都是开放的。但这可能会带来使用上的矛盾。

祁斌：建筑给人展现了在广袤田园当中大地起伏的诗意意境，所以我感觉让人出了洞口首先看到田园更贴切这个主题，建筑可以适当后退，如果能跟坡地地形结合起来可能更有意思。

叶欣：从建筑师的角度来看这是一个挺棒的艺术品。不过就项目而言，还需要考虑经济和社会诉求。现在无论演艺还是文旅项目，我们一定要关注建筑的趋势创新和商业模式，尤其是它的运营模式。良好的生态性不单单指建筑要做到结合地域文化，还需要跟行业文化结合起来，培育好的演艺生态和演艺资源。近期我们在做成都音乐厅、音乐谷的咨询工作，跟大量的音乐人、作曲家、创作人聊，走访各色实验剧场、livehouse，了解使用者的需求。这个项目也需要好好研究其使用的方式和频率。建筑师不能光讲情怀，如何能够让人们驻留下来，而不仅仅是看过之后觉得这是一件好展品，这是特别重要的事情。

曹晓昕：可以不要做一个固化的某一种形式的音乐厅的设计，从一开始保持很好的灵活性。



声学





左：朱恒 右：祁斌

朱恒：这一项目在空间与声学上所需要的要求，都可以通过研究与分析，从技术层面得以实现。建筑是混凝土结构，如果可能的话，内表面也可以用混凝土。关于隔声隔振，由于空间是连续的，人们会担心几个空间互相串扰。其实声学上，只要给予一定的空间，这个空间不是距离上的空间，而是在动线的一个调整上，都可以做出解决方案。我认为一个可能问题是就是室外空间独立的屋顶表演区，由于现在的外立面造型，原则上不太可能会有一个明显的反射声利用的可能性。从声学角度来看，我认为整体上这样的建筑空间是可以符合要求的。 祁斌：我想说的是音色的问题。空间跟音色的感官体验是直接相关的。在声学的音质当中最骗不了人的就是空间容积。声能是一个物理现象，当人们听到的回声达到一定的距离，有了二次回声，三次回声，声音就会拉长，变成一种优雅的体验感受。对于楼纳音乐厅，我非常担心这样的空间高度和体量是否能够有良好的声音感受。我觉得可以将演出的区域稍微提高一点，让声音传播的距离拉长，同时让人在里面游走的时候，声音向其他区域的传递会更顺畅。



材料







左：陈铁彪 中：西泽立卫 右：王振飞

陈铁彪：做模上我认为最好的方式是用夯土将建筑夯起来，然后再找形，进行特殊的处理，确保建筑表面光滑。

西泽立卫：曾经也有夯土做模的类似项目，其中一个问题是浇灌完成以后土模怎样和上面灌完的水泥分开呢。做完之后还会有土黏在混凝土上，很难清理。

陈铁彪：我们会在土上覆一层特殊材料，在混凝土和特殊材料之间使用脱模剂，起到隔离作用。而且因为土里面含有大量的水分，这样对养生保护具有较好的作用。

王振飞：我觉得方案很好。建造技术也没有问题，如果能够实现，相信效果会很好，在体量方面我同意王辉的观点，需要实际的去考量，而不是俯瞰方案，地面上的建筑感受与俯瞰完全不同。

西泽立卫：第一个担心的是时间问题，在日本一些做结构非常好的合作伙伴，定结构需要时间，设计和结构并不是一个线性的过程，需要相互反馈才能不停地深化建筑形态。有关选址也可以再次讨论与研究，将建筑后移，也需要根据这样的改动而优化方案。