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1973年，贝聿铭从美国前总统富兰克林的堂兄手中，买下了这栋四层小洋楼。







贝聿铭其中一个标志性的建筑理念是“让光线做设计”，这一点在他的私宅里体现得淋漓尽致。



主卧没有特别华丽的装饰，但一面通透光亮的玻璃墙，就是一个天然的画框，窗外灵动的四季被切割成一幅活色生香的画作。亲自设计的壁炉，为整个房间增添了不少暖意。







餐厅的椅子都是来自现代家具设计开拓者索耐特的设计，每一把椅子都是经典之作。

一扇通往花园的玻璃门，斑驳的大理石纹路和四周简洁几何立柱相得映彰，使得用餐环境明亮开阔，同时又艺术感十足。



传闻贝聿铭夫妇常常在宴客后，和满座高朋在花园里谈笑风生。



卢爱玲夫人在世时，在花园里种满了姹紫嫣红的鲜花，作为景观设计师和植物学家的她，满园春色都被锁在了这片小小的天地里。

每当花香四溢时，贝老喜欢开一瓶法国波尔多的葡萄酒，或小酌一杯马提尼酒，优哉游哉地享受一个宁静的午后。



贝老嗜书如命，家里专门设有一个图书馆，可他没有特意定制名牌书柜，而是将壁橱被改造成了一面书墙，并添加了许多柜子用来收藏过期的旧杂志和报纸。



茶几是密斯·凡·德罗的巴塞罗那茶几，也是经典的包豪斯风格。





最富有贝式设计风格的，当属这直通天井的大型白色旋转阶梯，深邃而优雅，气派又含蓄。在楼梯的顶部还巧妙地设有一块椭圆形几何天窗，让阳光至上而下洒满整个宅邸，而这种经典的采光设计也不禁让人联想到贝聿铭的著名设计之一——卢浮宫的玻璃金字塔。



尽管设有电梯，但这居于整栋楼的中心、盘旋而上的楼梯，无疑是一件巧夺天工的艺术品。

哪怕没有羊毛地毯和红木扶手的装饰，也同样令人拍手称奇。



相比贝老那些恢弘磅礴如交响乐的设计作品，他的私人住宅则像由几个简单的音符合成的小调。



但判断一座房子的价值，往往不能只看装修够不够华丽，家具够不够高档。

贝聿铭的会客厅虽然朴实无华，但谈笑有鸿儒，往来无白丁，出没皆是志同道合的名流贵族，赵无极、基辛格等都是他的座上宾。

而每间房子与艺术水乳交融，密不可分，目之所及皆是藏书和价值连城的艺术品。


赵无极绘于1970年代的抽象杰作《27.3.70》
下方的雕塑作品是野口勇的《地上框架》，从构思到铸造花了十余年，1974年才完成作品。


墙上的这幅《棕与白》来自抽象表现主义大师德·库宁，2018年他的画《无题XII》被卖到两亿元。下方的黑色雕塑则是弗里茨·沃特鲁巴的作品《小型坐像》，扭曲的造型与上方的抽象画作相映成趣。


摆放在会客厅的醒目雕塑，名为《弹吉他的男人》，来自立体主义雕塑大家雅克·利普希茨。

住宅的顶层设有两间卧室，贝聿铭将其中一间打造成了他的工作室，他在这里创作并完成了许多著名设计作品。



或许，在贝老眼里，房子不过是用来遮风避雨的地方，住再大的豪宅也只能睡一张床。房子像不像家，住在里面安不安心才是最重要的。



他曾设计过无数举世闻名的建筑，唯独自己住的房子，寻常寡淡得像普通人的家。

沙发已经旧到磨破了，锅碗瓢盆也没有镶金边，零零碎碎的小物件还是从市场淘回来的，没有很酷炫的高科技设备，也没有特别豪华的装饰。



贝老过得一点都不像世界顶尖建筑师的样子。

但正是在这栋小别墅里，他找到了莫逆之交，读遍了万卷书，收藏了形形色色的艺术品，以及萌发出许多惊为天人的创作灵感，并一一实现。





真正的豪宅不是用金银珠宝堆砌的房子，最具价值的是主人的涵养、知识和审美。


▲ 贝聿铭身后的书法，为吴昌硕的作品

他住的地方不华丽，可每个角落，却能感到贵。

那是一种艺术的贵，知识的贵，气质的贵。

而那些被拍卖行估值成千上万的艺术珍品，很可能只是某个午后，贝老和朋友们赌书泼茶互赠的墨宝。


李可染为贝聿铭62岁寿辰而创作的《不老松》

唐朝诗人刘禹锡有云：“斯是陋室，惟吾德馨。”

世界上所有的家，再豪华也是用砖砌，用瓦盖，用来遮风挡雨的。


▲ 贝聿铭夫妇在巴黎卢浮宫，约摄于2009至2010年

但能把日子过成诗的，是人，能感受到除了金钱以外带来的快乐，是眼界和知识。

如果没有修养与审美，那豪宅里囤再多的书、字画和古董，也不过是附庸风雅的摆设罢了。


贝大师就曾在《贝聿铭全集》序言中总结道，“艺术、历史和建筑是合为一体、密不可分的。”