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建筑生开学的心路历程
PART.01

2021年9月12日，我开学了。


▲开学通知

古人云：“盛年不再来，一日难再晨。”我们都知道，时间流逝乃自然规律，谁也不可打破。

但谁能告诉我，为什么暑假过得这么快？？？



前一秒我还在床上玩哈利波特·魔法觉醒，获得了蛇院的入学通知，后一秒我却真的收到了大学的入学通知，被我妈赶着，蹲在床边收拾行李。

相信80%的学生收拾行李都遵循着以下步骤：


1.从房间的角落拿出两个月没有用过的行李箱




2.将行李箱打开后放在床边




3.把衣服从衣柜里拿出来，胡乱地扔在床上




4.在你妈的催促下，将衣服一件件放进行李箱中，一个收拾好的行李箱便完成了




我望着收拾好的行李箱，陷入深深的思考。
等等，这比例…这形状…这大小关系…



我的建筑学DNA狠狠地动了，这分明是建筑的平面空间布局！！


▲对比图

这么说起来，收拾行李和空间体量设计的核心都大体相同——设计合适的空间，置入合适的功能。

优秀的建筑师总能巧妙地进行空间布局满足功能需求，而优秀的收纳大师总知道如何规划行李箱空间，将两个月的杂物通通装进箱子里。


▲收纳大师的秘诀——利用体重与行李箱进行制衡

既然说到空间体量设计，那么本期我们就不如侃侃空间体量设计的理论大佬——阿道夫·路斯。


阿道夫·路斯与空间体量设计
PART.02

谈及阿道夫·路斯，大家印象深刻或许是那句家喻户晓的“装饰即罪恶”。

但撕掉这个名片背后，我们还能看到路斯在空间体量设计理论方面，为建筑学发展做出的巨大贡献。


▲阿道夫·路斯

十八世纪以前，“空间“一词都没有在建筑学范畴中出现过，直到十九世纪内人提出——“建筑的本质是围合空间”。

“在空间中的自由思考，将空间布置在不同的水平层上而不局限于某个确定的楼层，将相关联的空间组织到一个和谐而不可分割的整体中。房间的根据用途与重要性，有不同的大小和不同的高度。”

这是对于Raumplan一词的最早的解释。

Raumplan一词虽然并非路斯提出，但却可以看作对其建筑空间理论思想的高度概括。

“装饰即罪恶”的目的并非只是为了批判装饰，而是希望将建筑的重点从装饰向实际的空间转移。

“建筑不是一种艺术，因为它首先考虑的是适宜、寻常与栖居。"

因此，“空间体量设计”是一种在三维中进行空间设计，用三维方法来解决建筑空间布局问题的建筑设计理念。

在这种理念指导下的阿道夫·路斯独栋住宅设计呈现出错层、连续的交通空间、灵活的墙体开洞等特征。


▲阿道夫·路斯的住宅设计作品

“空间体量设计”所要达到的是一种渗透的、流动的、连续的空间效果，同时在完整的建筑体内用空间体块的堆叠来设计空间，而不是将平面与剖面分开考虑。

我们该如何更生动地理解路斯的空间体量设计呢？那得从他的代表作——穆勒住宅开始说起。

  给！朕！上！ 案！ 例！

穆勒住宅
PART.03

路斯关心如何从人的角度出发，用最合适的体积来解决建筑——这是Ruamplan的核心。


▲ 阿道夫·路斯设计手稿

缪勒住宅的主要成员为缪勒一家三口以及为他们家服务的几个仆人。

这幢住宅充分考虑了每个家庭成员对空间使用的要求，为每个居住在其中的人都提供了足够的舒适感。


▲成员组成

在外观上，缪勒住宅充分利用基地的优势，与周围环境进行对话，在大的城市环境中研究建筑，使建筑空间本身成为景观空间的一个组成部分。


▲建筑外观

与简洁外观相对应的，是住宅内部层次丰富而又逻辑严明的空间关系。


▲空间结构概念图


三维设计

整个住宅是一个复杂的三维体，所有的活动在横竖两个层次上进行。

在竖直方向上，住宅明确的分为地下层、入口层、起居层、卧室层以及屋顶阁楼层。

地下层隐藏在地面以下汇集了住宅所需的各种服务设施，这使得佣人在从正门进入后立即与主人的活动分开。


▲地下层

在功能分区上，入口层则与外界联系，使入口的空间与自然互相渗透。

卧室与起居的部分则都保证了私密性，但同时起居室又通过平台与外界的私有空间相联系。


▲剖面图-入口与起居

在穆勒住宅中，阿道夫·路斯打破了把同一楼层的地板放在同一高度的传统做法。

起居室、卧室、餐厅各自都有不同的高度，不同功能的辅助空间被赋予了不同的尺度，相互咬合在一起。


▲剖面尺度

空间经济法

从剖面我们可以看到，空间的质量是主导地位，合理的结构服务于丰富的空间。

各个的空间是互相关联的自治体，赋予应有的功能后，配合适合的大小与高度，被摆在合适的位置。


▲轴测图

在设计中，路斯希望在建筑中实现空间经济性，节约空间成本。用最大的紧凑性方法，在三维视角中解决平面的问题，使空间体积“尽其所用”。

我们可以看到，不同形状高度的功能空间，组成最终建筑的体量，这便是最精确而合适的结果。


▲住宅体量组成

模糊空间

住宅中的公共活动部分是建筑中最复杂的区域，当以公共区域作为基本体量出发时，内部的空间组合也耐人寻味。

起居，餐厅，会客区隔而不断，分区明确而又在视觉与交通上联系密切，高差的设计也考虑到生活的需要和空间体验性。


▲空间关系密切

由此可见，路斯不仅关注空间体量的组合排列，还有对空间之间界面的处理。

另外，隔而不断，互相渗透的空间处理方式，甚至在更小的单元中都有所体现。

明确的体量，模糊的分隔，“你中有我，我中有你”的空间序列充分体现了空间体量设计的丰富性。


▲住宅的起居室


“空间体量设计”的特征
PART.04

“九宫格式”的平面布局

在文艺复兴时期，建筑空间常常被横纵分为九个部分，其中中部为交通核心，四周为使用房间。


▲园厅别墅平面图

这样的空间布局，使得各个房间在相互独立的情况下相互连接，加强了空间的仪式感，具有庄重的特点。

同时，阿道夫·路斯空间体量设计理论也分为三个阶段。

在古典时期，他的作品——斯坦纳住宅，就遵循着“九宫格”的布局特点，将中央部分设计为交通空间，周围的房间围绕交通空间进行布置。


▲斯坦纳住宅平面图

在阿道夫·路斯的过渡时期作品——舒奥住宅中，中部的空间变为了走道的形式，利用走道将两侧的房间进行连接。


▲舒奥住宅平面图

虽然此时“九宫格式”的平面已没有斯坦纳住宅明显，但我们仍然能从中看到古典主义的缩影。

在空间体量设计的完成时期作品——穆勒住宅中，阿道夫·路斯又再现了“九宫格式”的平面布局。

将主要的交通布置在平面的中央，但并没有令所有的房间都相互连接，而是将客厅与女主人的卧房相连，再利用楼梯将三个不同高度的房间进行连接。


▲穆勒住宅平面图

我们可以看出，在阿道夫·路斯的三个阶段，“九宫格式”的平面布局一直贯穿其中，或保留，或变形，可以看出古典主义对于阿道夫·路斯的深刻影响。

相互堆砌的空间体块

如果我们从剖面上对于阿道夫·路斯的作品进行观察，不难发现它们的另一个特点——每个空间体块的高度参差不一，且空间之间相互渗透。


▲阿道夫·路斯的住宅剖面图

阿道夫说：“我的建筑不是由图纸构思的，而是由空间构成的。……对我来说，一楼、二楼不存在……只有相互连接的连续空间……这些空间被连接起来，以便上升和下降不仅不引人注意，而且同时具有功能性。”


▲穆勒住宅体块拆解图

在维也纳公寓中，为了达到空间高低落差的效果，他设置了虚假的天花板，降低部分房间的高度。于是，在房屋的剖面上，每个空间拥有不同的层高。


▲阿道夫·路斯在维也纳的公寓

从此，阿道夫·路斯便开启了他的空间堆砌手法。

在他的代表作——穆勒住宅中，我们可以看出，起居室、女主人房和餐厅被放在不同的高度上，通过细碎的交通空间得以整合。


▲穆勒住宅

在阿道夫·路斯的住宅中，他根据每个房间的功能作为依据，以决定房间的形状、面积和高度。

最终，不同形状、不同大小、不同高度的空间组合在一起形成交错，形成了统一的建筑。

这种不规则咬合方式，令功能空间之间充满了渗透性，使得阿道夫·路斯的住宅中具有连续的、流动的漫步体验。


▲穆勒住宅中渗透的空间


总结
PART.05

阿道夫·路斯作为保守与先锋并存的建筑师，相比起建筑的装饰与形式，更多关注的是建筑的空间和材料。


▲穆勒住宅模型照片

在他的住宅里，不仅展现出一种全新的对于建筑生成方式，更是体现了建筑经济性——利用更小的体积满足了建筑的功能和体验需求，通过合理处理高差在节省空间的同时方便人们的使用。


▲穆勒住宅模型照片

事实上，在建筑学习生涯中，我们常常会进行各种各样的形态构成的训练。

对比、组合、重复、扭曲……这些手法或多或少我们都曾使用过。但若不能真的理解空间，手法将永远停于手法。


▲形态构成

生活中绝大多数的建筑都是大体量包裹小空间，也许当我们抛开空间的形式与外在，才可以回归到空间的本质。

就好像收拾行李的时候，就憋管衣服的颜色统不统一放了，能塞下你全部的东西就完事了！

祝大家开学快乐。（逃）



参考文献：

[1]邵宇. “空间体量设计”理论指导下的阿道夫·路斯独栋住宅分析[D].中央美术学院,2019.
[2]刘建岗. 阿道夫·路斯独栋住宅空间演化的呈现及对穆勒住宅的解读[D].南京大学,2012.
[3]闵晶. 阿道夫·路斯与“空间体量设计”[D].同济大学,2008.

图纸来源：
[1]分析图：作者自绘
[2]项目实拍及图纸：来源网络（侵删）


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编辑 / 白雎   审核 / 言西早