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聊大师NO.01

  西扎：

“我的建筑中并不存在一种预先确立的风格，也不想建立一种风格。它是对一个具体问题的回应，对我所参与的变革过程中的某个境遇的回应……”   


引言

被誉为当代最重要的建筑师之一的阿尔瓦多· 西扎于 1933 年在葡萄牙出生， 作为发展中国家的建筑师， 他在地区建筑的探索上获得了国际认可， 设计的建筑也因如雕塑一般优雅而被认为是诗意现代主义。西扎的设计理念及建筑思想整体比较稳定， 而又有着一定的变化， 随着他人生经历的丰富和思考的深入， 渐进性深入地演变， 最终形成自己独特的建筑设计风格。


1. 建筑经历

1.1早期学习及建筑观初步形成阶段

西扎于 1949—1955 年在波尔图美术学院学习， 最初他学的是雕塑专业， 二年级转学建筑，这使西扎能够以一种雕塑家的眼光来看待建筑，从而在造型上获得了更大的自由度和表现力， 最终导致其建筑作品呈现出复杂的雕塑形态。

费尔南多· 塔武拉是西扎的导师，他在 20世纪 40 年代有关选择现代主义或坚持本土主义的辩论中率先提出了“第三条道路” ，寻求将本土性与现代性结合。这也深深影响了西扎，奠定其新地域主义的建筑思想基础。西扎在 1955 年加入其导师塔武拉的工作室， 并于 1969 年在母校终止了教学。

同一时期西扎主要进行住宅、餐厅、茶室等小型建筑的设计，多是体现出“地方性”,其作品像环境中的自然组成，如1963年设计的波诺瓦茶室,以巨石掩蔽的入口、曲折蜿蜒的小路、多彩的混凝土墙、多样的开窗方式、当地材料的运用等，体现了西扎不夸诞、一切与周围环境完美融合的设计基调。

此后在茶室附近设计的勒萨·德·帕梅拉游泳池也完美展示了自然与设计的相互融合。








波诺瓦茶室








勒萨·德·帕梅拉游泳池


1.2 中期与国家共命运设计转折阶段

70年代初期葡萄牙原有的政治制度溃败，葡萄牙向民主主义的转变正在发生。当时的社会既充满动荡不安又隐含希望，出于自己的信仰和热情，包括西扎在内的许多建筑师，纷纷参加了社会住宅合作社。

此后西扎在居住区的设计上吸纳了德国、澳大利亚、瑞士、荷兰最先进的思想，同时还影响了意大利新现实主义。他的建筑就像有人说的:“以重 现穷困的价值为傲。”他强调刚正，以及大体上现代的思想”。

在这一阶段，现代主义建筑对他仍有着不可磨灭的影响，而他的设计也是基于现代主义建筑师的范式。尽管随着时间的推移现代主义建筑的社会名声有起有伏，西扎在很大程度上仍然不受当时试验性的短时兴起的转变所影响;

相反，西扎更倾向于让他的设计风格在几十年的人生长河中循序渐进并细致入微地改变。许多著名建筑师对西扎建筑思想的形成有一定影响。如阿尔托对西扎的建筑生涯有深远的影响，两人都坚持以发扬本土的文化为基础，追求自然环境相融合以及建筑内部的舒适感。






Saint-Jacques-de-la-Lande教堂

西扎的建筑设计风格在对空间和建筑材料连续性的运用方面也逐渐开创了一种理想的建筑模式，建筑的叙事性逐渐形成，使得西扎设计的空间在有着简洁表皮的同时，拥有空间体验感丰富的内部，也为后来更复杂的空间设计奠定了基础。


1.3 后期风格形成设计成熟阶段

20世纪80年代以后，西扎的建筑设计进入比较成熟的阶段，这也是他创作实践的高峰时期。这一阶段西扎设计了许多大型公共项目，他继续前面的空间和材料上的连续性做法，又开放性地确定体量和内部空间，增大了与周边自然和社会环境的联系。

其作品比之早期的“地方性”浓厚的特征，这一时期的作品更显出纯熟而且多样的手法，竭力争取诗的意境的表达，更加以简洁而且纯粹的要求来反对科技随意性的后现代派。

这一时期西扎的作品背景有所转变，从自然风景中越来越多地置于城市环境中，更倾向于以简练而抽象的现代建筑形式体现原有场所建筑的状态。总体来说，西扎这一时期的建筑与场所紧密结合，娴熟地控制场地中建筑与周边环境的关系;运用空间和材料的手法更为纯熟，丰富叙事性体验的空间特点显著;对自然光的运用可以在作品中明显体现。如波尔图大学建筑系馆就体现了上述特点。












波尔图大学建筑系馆

在成熟阶段西扎获得了众多奖项，如欧洲建筑奖、哈佛城市设计奖、普利兹克奖、国际建筑奖等等，成为广为人知的、对建筑界有重大影响的当代建筑师。


2. 主要设计思想

2.1尊重场所与文脉

西扎的作品体现着显著的新地域主义。新地域主义强调建筑总和当地的文化与特定领域相联系，应该创造出能够适应并且体现地方精神的当代建筑，用来抵抗国际式建筑无穷尽的蔓延。

西扎相信“建筑师没有创造发明，而只是反映现实”。他认为城市中一定存在着个性化表达建筑形象与整体化统一建筑规划的普遍矛盾， 而建筑师需要在两者中寻找平衡的状态。

早期西扎的作品多为自然环境中的建筑，他通过对现场的勘察调研，确定建筑的体量、形式、平面，用简单朴素的建筑来突出场所的地理特征，体现建筑与场所的融合。

后期西扎以城市为背景的建筑作品，更多地将对象置于城市的肌理之中，建造一种简洁、朴实而又富有感染力的建筑形态，如加利西亚现代艺术中心。








加利西亚现代艺术中心


2.2追求外表简洁与空间的复杂

西扎曾经说过：“最令我不安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。”所以，他力求用简洁的形式传递建筑内在的丰富性，这实质上是基于对细节以及建筑与人的亲和性的重视的基础之上，对简洁建筑的追求。

西扎设计的建筑还经常是简单的几何形体加以组合，比如阿威罗大学的水塔，运用平面中的点、线、面的组合在三维空间创造精巧的外观形象。此外，西扎的建筑空间还显现出复杂性和明显的整体性。虽然各个空间都极具特色，但其空间构建的基本组织方式和材料的运用手法都保持明显的一致性，而且空间的光线、界面、尺度、比例等多种要素共同作用，创造出充盈场所精神的空间氛围。


2.3自然光的运用

西扎曾公开表示，“我不能将光从其他建筑材料中分割出来。”实际上，西扎一直把光作为一种虚质的建筑材料运用，体现在光与建筑以及光与自然之间的对话上。

西扎通过光的巧妙组织，使空间与光紧密地叠合为整体。他特别挑选窗的位置，变换光的强弱与角度，使建筑空间的整体感以及动态性得以加强。

此外，改变窗在不同位置的设计，使得空间界面变换，达到空间压缩或扩张的效果。人们可以沿着光的变化漫游，既引导流线，同时又将建筑内部空间与外部自然相联通。








Nadir Afonso基金会


3. 结语

西扎用一生的热情在世界多地创作了无数优秀的作品，其许多建筑思想对后辈建筑师都有着深远的影响，对场所的尊重更是每一个当代建筑师应当学习的精神。追求国家本土的文化，重视先人留下的宝贵遗产而不盲目跟风，是每一个建筑师都应保有的理念，借用西扎曾说过的一句话“并没有创造发明，而只是反映现实"，建筑的意义，或许就在此。


作者：望歸山
排版 | 审稿：望歸山