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©TIME

近日，世界知名杂志刊物美国《时代》杂志公布了2021年百大最具影响力人物（TIME 100）名单揭晓。

在《时代》15日公布编辑评选的TIME100完整名单中，一共分为时代象征（Icons）、先锋（Pioneers）、巨人（Titans）、艺术家（Artists）、领袖（Leaders）和革新者（Innovators）6项类别。

其中值得一提的是，日本的建筑大师隈研吾，因今年东京奥运会核心场馆，日本国家体育场的设计而入选今年（TIME100）革新者类别，被评为 100 位最具影响力人物之一。今年一同登上此类别名单的还有SpaceX老板马斯克、绘图芯片企业NVIDIA共同创始人黄仁勋、以及素有“带货女王”之称的中国网红薇娅等。

在过去的五年里，这位67岁的建筑大师，与 Jeanne Gang, David Adjaye和 Bjarke Ingels，以建筑师的身份一同入选了这份著名的名单。

此次隈研吾的介绍词，是由著名的东京国立近代美术馆策展人保坂健二朗(Kenjiro Hosaka)撰写。


“ 隈研吾一直推崇“消失的建筑”的理念，让建筑的轮廓暧昧化，与其周围的环境融为一体，从而使其消失。

不过，当你走过东京市中心时，你却又不会错过这个新的国家体育馆。该建筑由设计师 Kengo Kuma和另外两家设计公司联合设计的，是今年夏季奥运会的核心建筑，这个项目也具有很明显的隈研吾的设计风格。椭圆形的建筑外立面点缀着绿色植物，使木制的屋檐与周围的花园更加融为一体。这种木屋檐是隈研吾从日本各地精心挑选的。向上倾斜的屋顶，好似缓缓地在欢迎游客进入，那里有成千上万个绿色座位等着你。这类的公共项目，要求建筑师在特定的条件，对设计加以约束。不仅要满足绿色生态环保的要求，而且要创造一个新的社区公共空间。

——《TIME》”

隈研吾以独特的建筑风格享誉日本及国际。
为何他坚持要让建筑“消失”？
他用了什么魔法，让建筑“消失”？
他又是怎样影响世界的？
让我们带着疑问一起走进隈研吾“消失的建筑”寻找答案。



When You Enter Architecture
You Enter Another World
一旦你跨入建筑
就进入了另一个世界

高楼林立的时代，当越来越多的建筑物被当做“强大”和“富有”的象征，隈研吾却反其道而行，最负盛名的一句话被反复提及：“我想让建筑的轮廓暧昧化，也就是说，让建筑物消失。”


日本高知县  梼原木桥博物馆


丹麦安徒生博物馆新馆


日本浅草文化观光中心


角川武藏野博物馆

他不刻意追求象征意义，也不刻意追求视觉需要，也无需满足占有私欲。那么，还能设计什么样的建筑呢？

答案就是他说的“让建筑消失”，他用“负建筑”理论诠释自己的设计——当我们抛开建筑的附加价值，建筑的本意，是让人们更舒适的生活。

作者｜Kin
编辑｜Yihan

01
回归日式传统建筑
天然材料、节奏感、轻盈

隈研吾生于1954年，日本神奈川县。1979年从东京大学毕业，在当地工作几年后曾在哥伦比亚大学进行研究和任教，1990年他成立了工作至今的隈研吾建筑事务所。

别看隈研吾大批作品展示了天然材料、光与轻盈。其实，刚入行时，其早期的作品也曾充满了后现代趋向。


M2大楼

1991年，他设计的M2大楼，风格相当硬核。

但随着日本泡沫经济的破灭和上世纪90年代“失去的十年”，环境和条件都无法再支持这样奢侈的建筑。隈研吾也开始突破自我，他趁这个机会，与规模较小的工匠合作，将关注点聚焦于小元素的重复，重振雄风。




长城脚下的“竹屋”




桦树苔藓教堂


根津美术馆

他从日式建筑中汲取灵感，将节奏、轻盈感与光重新诠释，并坚持在现代建筑中采用天然材料，成为日本当代最著名的建筑师之一。
我长大的房子是一座建于1942年的老木屋。

那是一个非常小的房子，
当时日本非常典型的木制房子，
有榻榻米和纸质推拉门。

对我这个孩子来说，是非常重要的经历。
我在一个小而亲切的空间里长大，
我确信它对我的建筑产生了强烈的影响。

——隈研吾

三得利美术馆


银山温泉富士屋


Morinos教育设施


中国美院民俗艺术博物馆

隈研吾深谙建筑与自然景观和谐共处之道，善于运用木材、泥砖、竹子、石板、纸或玻璃等天然材料，塑造出兼具现代美感和传统风格的建筑。


02
他如何做到
让建筑“消失”

隈研吾的“负建筑”理论，意为弱化建筑的造型性，让建筑连接人与自然，使其最大限度的融合在环境当中，充当主体与世界的媒介。通俗的说，就是“让建筑消失”。

在他看来，这才是真正贴近人性、为人类所需要的建筑。

在我们的时代，人们需要的  
不是具有有趣形式的东西，
而是与森林和谐相处的东西。

我们对建筑的想法是要表明：
我们生活在一个与自然和谐相处的时代。

东京奥林匹克体育场即是此想法的最好佐证。
隈研吾在接受采访时，详细阐释了最近完成的东京奥林匹克体育场的设计。其最初的灵感来自丹下健三1964年的奥林匹克体育场，这是一个影响他建筑生涯的纪念碑式作品。
对于全新东京奥林匹克体育场，他希望创造一个“与周围环境融为一体”的建筑。它位于明治神宫外苑（东京知名森林地），隈研吾说他很期待马拉松运动员们穿越森林进入体育场时的情形。






东京奥林匹克体育场

勃朗峰大本营亦将让“建筑消失于环境”的思想极好的表现出来。




勃朗峰大本营

隈研吾让将该项目和谐融入非凡的山地景观中。

他充分利用地形，顺着自然坡度建造项目。创造了一个宽阔的屋顶，由从北到南还有光线穿过。屋顶中间的平台提供了360度的全景，可以看到建筑周围的美丽山脉。





天然橡木包裹着建筑，在外墙和屋顶上创造出不规则的节奏。团队特意保持来橡木自然、粗糙的特质——保留树皮，突出了木材自然的一面。


03
遇见隈研吾的建筑美学
首部珍藏级个人中文作品来了！



隈研吾是一位笔耕不辍的建筑师，出版多本著作，从《十宅论》到《新建筑入门》，从《反造型》到《负建筑》。

如今，一本《隈研吾：消失的建筑》将进一步阐述“让建筑消失”这一理念的来由和意义。

读者将领略他一直以来让建筑“消失”理念的进一步发展：事实上，建筑并没有真正消失，它们不可避免地形成了全新的地貌景观，而建筑师在创造建筑的同时也是在建筑之地创造新的地貌。









书中通过37个代表作品，向读者详细介绍各个项目的设计理念和实践过程。丰富的实景图片和平立剖等技术图纸，对读者学习大师作品具有很大的参考和帮助。



我逐渐意识到建筑是不可能真正消失的。尽管我极力使建筑隐形，但是它却不可避免地在该地塑造了另类的景观。

此前，我从未注意到自己应该为此所承担的责任——在建筑之地创造新地貌的责任。
——隈研吾


Reference：
https://www.archdaily.com/962815 ... ion-with-kengo-kuma
https://www.archdaily.com/785767 ... m=search_result_all
https://www.archdaily.cn/cn/7792 ... m=search_result_all
https://www.archdaily.com/801519 ... m=search_result_all
图片来源：©Kengo Kuma and Associates © Japan Sports Council © Via Curbed ©CAUE ©Béatrice Cafieri © Michel Denancé  
部分图片来源于互联网

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