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隈研吾的竹屋，口腔医学博物馆和日本福冈的星巴克装修同学们肯定都不觉得陌生。提出“让建筑消失”的口号和“建筑微粒”的概念，以微粒结构的简单重复来创造视觉艺术，消解体积感从而让建筑消失，隈研吾的碎片式结构几乎成为了他的标志。

但很少人知道，从2005年至今，隈研吾在临时搭建的领域做过二十多个项目，从这些项目中我们可以看到隈研吾对材料的选取的重视，他从透明性的角度研究他的“负建筑”想法，下面就来看看这些同样出色的临时搭建作品。隈研吾与透明性

奥利维茶室

这个临时可移动的茶室是由5mm*65mm的波纹塑料板间隔排列在一起的。固定材料使用到了困扎带，一旦松开，茶室便拆解成为廉价简单的单元组件。

这个项目想用半透明的塑料板搭配灯光和简单的构造营造出隈研吾一直追求的建筑的“清爽感”。灵感来源于茧，属于奥利维的变形茶道碗系列。

T房间

“destroy the rigidity of architecture (society) and return toit the essential flexibility of living things.”

为了有别于这个刚性和高强度管制的社会，隈研吾想给这间茶室提供一种生动柔软的感觉。

相对于纤维，他尝试了聚酯丝网这种触感神奇的材料；相对于直角，他趋向于使用圆的形态来创造一种有机的流动的氛围。但又不仅仅是圆，他希望这间茶室能像海绵一样柔软的，动态的，像一个活生生的有机体释放于空气中。






TEE HAUS

“This breathing architecture is aiming to oppose to the non-breathing 20thcentury concrete architectures.”.

抵制死板的混凝土建筑，隈研吾在此项目中提出一种动态的“可呼吸的建筑”的设想，这种建筑和环境会有互动式的交流，有时会屏住呼吸变得很小，有时可深呼吸而变大。

从技术上讲，该项目使用了由聚酯线链接在一起的双层膜结构，中间充上气，形成可控的体量。

不同于传统的以玻璃纤维为基材的膜材料，这个双层膜更为柔软和透光。当膨胀和收缩时建筑仿佛真的在呼吸。

此新型材料非常透明，并具有独特的肌理。隈研吾称它为“现实与梦想世界的中介”。



漂浮的茶室

“It seems that ateahouse is after all a kind of device of virtual reality. You can produceevery kind of reality there that is completely cut off from the real world.”

在隈研吾眼中，茶室是一种虚拟的装置，是一个可以让人脱离真实世界的地方。这个福安茶室想创造一种“漂浮”的质感。

为了达到这个目的，隈研吾实验测试了很多材料，塑料，纤维，纺织布等。最终选用了一种重量只有11g每1㎡的超轻透明纺织纱。

这种材料是日本传说中天使神圣的长袍。隈研吾开玩笑的说这个茶室可以让你漂浮在空中，去你想去的地方。





类雨伞

“In a rainy day, itbecomes a rain shelter. In a fine day, it becomes a small arbor by opening azipper to bring in a natural light and a gentle breeze.”



这个项目最初是想设计一个新型的临时住宅，选用简单的构筑方式和普遍易取广布于市场的材料。

于是“雨伞”出现在了隈研吾的脑海中。雨伞的轻质透明，易安装特别是防水的特点成为了获选的要点。


这个伞是由许多个三角形单元构成进而进行三维延展。每个三角形都是由伞骨形状的桁架结构支撑，每个节点由用于潜水服的防水拉链进行链接缝合。

通过简单的开伞和拉链的动作就可以现场组装。建筑的大小根据需要而定，不同数量的伞排列成不同大小的空间。15个伞便可以形成一个小型展览场。

伞面的材料是聚酯非织造织物，由杜邦生产，具有杰出的质量。防水防潮，易于缝合和链接。在下雨的时候是一个理想的避雨场所，在天晴的时候提供柔和的光线。

雨伞的组合轻质易于移动，在夜晚织布的独特肌理十分吸引人。




空气砖




该作品于2010年6月在上海外滩三号画廊展出。隈研吾用了简易的鱼线连接ETFE塑料细胞，该设计形状可变，已延展。

阴阳



15世纪大学àStatale的古老庭院里，名为阴阳的展吸引了很多学者。该项目涉及280平方米的纱丝，均产自日本，4部同步视频投影机，900平方米的石头和陶器碎片。该项目旨在创造一个适合沉思的氛围。

竹条，木头，石头和金属

之前第一部分介绍了隈研吾的七个临时搭建的项目，不知道大家有没有注意到它们都有一种像妹岛一样日本人特有的纯净和空灵。

隈研吾在概念介绍中也说出了一种飘渺感，一会散入大气，一会飘入云端。使用的材料也尽量透光，在光的衬托下消解。

我们继续看看他的临时搭建，仍然尝试不同的材料和不同的结构，但这一次更加“落到实处”，使用了竹条，木头，石头和金属。同样是消解的感觉，我们来看看隈研吾怎么做。

透光混凝土块

“I was attracted by the ambiguity of this material, which combines a heavy solidity with the delicacy of a visual medium.”

通过将光纤混入混凝土块，使混凝土具有了透光性。这种材料叫“luccon”。隈研吾灵活的运用材料以适应其潜力，创造了一个新的建筑语汇。

作为新型互动装置，围合了一个半透明的空间，里面的人感觉到外面人的影子，影子的大小根据墙的厚度决定。从而材料对空间产生了意义。

砌筑结构通常是用砖块或混凝土浇筑，固体材料通常会遮住光线，这种模糊的强烈对比产生了一种新的意义，颠覆了传统的墙的概念。把实体墙和媒体墙进行结合，既保证了结构承重，又拥有了乐趣。



水支架

这是由很多有凹凸节点的定制塑料罐堆积起来的装置，根据节点进行延展，你可以建造从家具到墙到房子。塑料罐本身很轻，容易携带，里面可以储存液体，在必要时可用作应急储水装置。

通过正确的连接，水可以从一个罐子流到另一个罐子里，通过这个功能，水支架不仅可作为结构，还可用于：
保温网络布线通过凹凸过滤，沉淀，用于水净化系统减震的软质材料照明设备储存雨水绿化墙体和楼板改变其作用的东西放在里面（如泥，砂，混凝土，不透明的液体，等）水力发电



此外，该塑料还可生物降解聚酯。一个新的可持续的循环系统将要实现，从一个容器的产生，到变为建筑材料，最终回归土壤。



石板城堡

“The density and strength and its unique non-textured surface made this surprising light stone construction appear as a built abstract idea.”

一个石头制造商请隈研吾设计一个展示他们Pietra Serena石的展示厅，隈研吾认为最好的展示就是用产品做装饰和结构，这样可以以不同的方式表达产品的美，探索产品的应用新领域和潜力。

该设计选择了用三角形原理作为稳定的形状组装整个结构。稳定的三角结构和重复的单元使得这个大体量但又轻质的展示区得以快速组装。均匀的密度和强度让这些石板表现出了一种立体抽象感。



纸蛇休憩所

“By translating the natural phenomenon directly into the space, the pavilion becomes a sensitive receiver of the existing site.”

该设计为安阳市一个公共艺术项目的休息场所，独特的场地，周围是蜿蜒的松树，从休息的小路上可以看到亲密的山谷和河流。森林路径满足游客散步休闲，欣赏风景。



隈研吾打算建立一个可以利用这样优秀的风景的休息的空间，最重要的是，要与周围自然的共存。



为了达到灵活耐用的目的，隈研吾的工程师们发明了一种结构板。这个结构板是40mm厚的纸蜂窝芯材，非常轻且强度、透光性都很好，可以反映周围的光线氛围。

这个想法很简单：折叠平台，创建类似信封的空间。通过折叠本身，反应/回应周围的自然环境。孔隙造成灯光和阴影，为游客提供静谧的休息环境。


竹条装置

“in my architecture, I am attempting to reconnect buildings with the bodies of the people that spend time in each building.”

隈研吾希望他设计的建筑能和人的身体产生联系，人们愿意花时间和建筑相处。他举了个例子：比如衣服，当人无论以什么姿势云动时，衣服都会以同样柔软灵活的姿态回应。衣服吸收你的气味和汗水，就这样，衣服和身体有着紧密的联系。身体需要衣服，而衣服离开了身体也就不再具备任何意义。

在这个作品中他希望用竹子做的装置也可以和人产生联系。他认为竹子比混凝土柔软灵活很多，在这个意义上，竹子更能够去贴合人的身体行为进而产生联系。

在长城脚下的竹屋也曾经试验过竹子的潜力。但在竹屋中用到的是直径6厘米的竹子，不容易弯曲。这次选用的是更细的竹子。



HOJO房子

“This human-sized house, from which you intimately sense the nature, is a starting point ofJapanese dwelling history.”

业主chomei住在一个被现代人称为日本紧凑型房屋原型的房子里，这是一个具有人的尺度的房子，显然住的十分舒适，亲密自然。于是隈研吾想保留这种感觉，运用新的建造方法和新材料去重建。

原来的房子建在日本动荡的年代，为了强调这种“不安的流动感”，新的房子是可以卷起来就带走的。



材料使用了ETFE板，用20mm*30mm的木条进行连接，是一种张拉结构。





陶瓷云

“In our buildings we usually work with concepts of anti-dimension or anti-volume but in a project like this with such an especial site we wanted to experiment on these concepts’relationship with dynamic principles such as time, movement and sequential perception.”

该设计的要求是在卡萨尔格兰德建立一个纪念碑。该地区因陶瓷的传统技术而出名，所以隈研吾打算就用陶瓷来创建这个纪念碑。

在尝试了各种节点和结构后，他们终于确定了几种组装和连接的方案。这种独特的结构必定不会只用来建立一个毫无新意的纪念碑。

隈研吾希望纪念碑可以成为场地的一部分，或将场地一分为二，使两边具有不同的性格。

反纪念碑的想法让他们将纪念碑变成一堵墙，反复调整角度后使他消失在道路旁。司机在一定的角度只能看到一根线，只有在正对陶瓷墙的时候才会发现原来这是一道长45米的墙。

在他们之前的方案设计里基本上都是反尺度，反体量，但在这个特殊的场地他们想试验一下这些设计原则，还有和动力学，运动轨迹与时间感知的联系。

建成之后，隈研吾十分感慨陶瓷质感所带来的反应周围场地和天气状况的变化，及其明亮洁白的表面随着不断变化而产生的柔软体验。该墙被命名为“陶瓷云”。