但也有一部分建筑摄影侧重表现建筑的外观层面,即在天气、观者的移动或其它审美条件影响下的建筑和对建筑的感知。比如汉斯•格奥尔格•埃施(Hans Georg Esch)在拍摄中国大城市的全景画面时,并不会刻意挑选一个万里无云的晴朗日子,相反,他镜头中呈现的城市景观往往折射出一层缥缈朦胧的诗意。同类型的其他摄影师也以类似的手法构筑着自己的图像叙事,他们的目的并不在于拍摄建筑物本身,而是描绘由建筑物营造出的真实氛围。
第三类建筑摄影注重表现经由主观感知的建筑形态与视觉外观,它是观者的主观意识对外部现实的反映。从事这一类型创作的摄影师有弗里德里克•冯•劳赫(Friederike von Rauch),对她来说,建筑是一种可以用来营造梦境和个人感受的材料。
出于相似的创作意图他也会把人物放进画面,为的是将其作为一种绝对尺度,同时也是为了让“无生命的”建筑艺术直面生命,因为建筑原本即是为生命而建造。有时他也会让动物进入到画面中。在为联邦食品、农业与消费者保护部完成的摄影装置项目“建筑上的艺术”(Kunst am Bau)里,画面上有一只活蹦乱跳的猪崽从大厅里奔过。类似手法的运用使得二维图像作品被赋予了时间的维度。