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“依我的看法，一座伟大的建筑必须从不可度量的起点开始，在设计时必须透过可度量的方法，而最后必定成为不可度量的。”——路易斯·康

路易斯·康Louis Kahn这个为我们所熟知的美国建筑大师影响了我们的学生时代他留下的建成的作品并不多却都是无可复制的经典

你可能知道孟加拉国民大会堂它的建造花了32年路易斯·康没能在有生之年亲眼看到自己的作品落成



孟加拉国民大会堂

或是班加罗尔印度管理学院

“砖说，我要成为拱。”



班加罗尔印度管理学院

你也可能知道萨克生物学院

“我不会再在这个空间里种一棵树或者一片草。这里应该是一个石头的广场,而不是一个花园。如果你们把它做成一个广场,你会获得一个立面——一个朝向天空的立面。”



萨克生物学院

你或许也熟悉路易斯·康在1974年去世前设计完成却在2012年10月才建成开放的纽约富兰克林纪念公园



纽约富兰克林纪念公园

但你却有可能不知道路易斯·康曾经设计过这个漂浮的音乐厅

Point Counterpoint II



最近，著名华裔大提琴家马友友

向《纽约书评》发出了一封信担忧一个音乐厅

因为其主人夫妇无法继续运营而面临解体的危机这个音乐厅正是路易斯·康设计的

点对位法II 音乐厅



这个外形奇特的漂浮音乐厅在上世纪七十年代中期由指挥家Robert Austin Boudreau委托路易斯·康进行设计



音乐厅的本体是一条驳船漂浮在渥太华一条水道边上已经运营了五十几年Robert和他的妻子最近决定已不能再运行这艘船在2017最后的演出后它将被分解并废弃在路易斯安那



这艘船于1976年建成而路易斯·康却于1974年去世并未能亲眼见到自己的作品建成也未能见到这艘船载着交响乐团巡游途经各个水域去播散乐音



路易斯·康的设计稿

马友友得知船主夫妇

已经无法再继续运营这艘船在尽了最大努力后仍未找到新的运营负责人面临着分解废弃的危机他希望这艘不仅是对音乐界也是对建筑界来说具有特殊意义的船 | 建筑能继续保留下去



这座建筑的特殊之处在于它不是固定的音乐厅而是一个可以随乐团各处去演出的音乐厅它将自身的空间 | 场所带到人们身边用艺术链接起不同背景的人们



它给人们带去的不仅仅是音乐也是它本身作为路易斯·康的设计的骄傲在康所有的作品中它几乎不为人所知甚至不能称得上是一个建筑可它已经踏踏实实地运作了五十几年与其他建成之后不能真正履行使命的建筑相比它彰显着一位大师的作品的真正价值



“那么建筑师处于什么样的地位？他是传达空间之美的人，而空间之美即建筑的真正意义，思及有意义的空间然后创造环境，它即成为你的创作，这就是建筑师的位置所在。”

——路易斯·康