本文转载自风土建筑DesignLab
                                                                                                                             


建筑师



雷姆·库哈斯/Rem Koolhaas雷姆·库哈斯，荷兰建筑师，OMA的首席设计师，2000年获得第二十二届普利兹克奖。      

波尔多住宅位于波尔多东南部郊区的一个树木繁茂的小山顶上。这栋住宅是库哈斯为一对老年夫妇设计的，其中丈夫因一次车祸只能靠轮椅活动。

波尔多住宅集中体现了建筑的复杂性和不确定性，是对现代主义思想的有力冲击。



波尔多住宅鸟瞰 分层波尔多住宅的建筑体系就像中世纪的城堡，水平分层是其重要特征。它有一个像城堡外庭一样的入口庭院，其中有一些为客人和管家提供食宿的房间。院子西南侧的三层建筑体量是主人一家平日生活的场所。



水平分层的建筑体系
底层：空间形式是自由的。这里有酒窖、储藏室、洞穴里的弯曲楼梯和一个旋转梯。比邻它们的是盥洗室和设备用房。在东侧通过玻璃墙与庭院隔开，南侧还设有洗衣房、厨房和儿童媒体室。主门是平面最狭窄的部分，通过升降平台可以下降到底层，这是进入酒窖的唯一途径。



底层平面图

中间层：波尔多住宅中间层对周围环境完全开放，外界面是大面积的玻璃幕墙，开放的视线面向整个波尔多山谷。



剖面图



中间层开敞景观面
顶层：卧室。与中世纪城堡类似，这是伴有厚（混凝土）墙和小窗口的楼层。该层空间被一分为二，一半是孩子的房间，另一半是父母的。通过升降平台可以直接到达父母的卧室，而通过圆筒内的螺旋楼梯可以到达孩子们的卧室。这两部分由一个通高空间分隔——就像两代人之间的“鸿沟”。



顶层平面图 过渡，层次，中心院子的入口不易被发现，它在院墙的下部，入口的车道是倾斜的。



波尔多住宅模型主入口视角



波尔多住宅主入口立面图
西蒙·昂温分析了十八世纪苏格兰的威廉·亚当设计的新古典主义建筑，名为“敦之家”（The House of Dun）。亚当通过巧妙的路径组织，帮助参观者逐渐形成对主人居住环境的认知。房子主体朝南，有很好的阳光同时面向主要道路，主入口设置在北面。人们先要经过阴暗的入口，然后沿台阶向上进入主要的生活空间 ，最后进入到阳光明媚景色宜人的花园中，给人的感觉是主人一家好像住在一个比外部世界更阳光更舒适的环境里。  



新古典主义建筑剖面图



新古典主义建筑平面图

在波尔多住宅中也有类似的手法。沿着倾斜的坡道进入院子后，面对的是三层主体体量的北面。像“敦之家”中的布置一样，波尔多住宅最底层是仆人用的房间，厨房，储藏室，酒窖等。进入房子，上升到开敞的中间层 ，感受到的是明媚的阳光和怡人的景色。正如在新古典主义的建筑里，像是被主人邀请到一个设定好的更美好的环境中。建筑可以作为一种工具来改变我们对世界的看法。建筑师可以通过建筑创造出新的情感体验，引发情感共鸣，并帮助我们对外界环境赋予新的意义。



南侧：开敞明亮



北侧：内向阴暗  空间与结构波尔多住宅顶上的混凝土盒子看起来仿佛没有支撑结构，仅仅被一根杆拉扯着，好像气球一样会被风吹走， 这根杆一端连接到屋顶的工字钢梁，一端锚入庭院的地面。



波尔多住宅结构示意图 实际上支撑顶部混凝土盒子的结构分布在三个地方：1包裹螺旋楼梯的圆柱体；2厨房区域的L形钢支柱；3圆柱体支撑着的屋顶的工字钢梁。巨大的混凝土盒子就像被悬挂着，锚杆的作用主要是稳定混凝土盒子防止其摇摆震动。



屋顶的工字钢梁



包裹螺旋楼梯的圆柱体



L型钢支撑 库哈斯用了很多办法让这个房子看起来像是没有支撑结构。在中间的开敞层，内有螺旋楼梯的圆柱体外包裹的是像镜子般的抛光不锈钢钢板，它反射周边环境从而使整个柱子消隐在周边环境中。 L形的支撑结构延伸到山顶的草丛中，像是和房子分离的。所有这些做法都让这个房子看起来像漂浮在空中。  可变的元素：时间和可变性波尔多住宅是一个需要时间来探索的建筑。它随着白昼更替和季节变化而变化，时间改变着它。

房子的很多部件是可移动的，可以根据使用需求呈现出不同的状态。除了已经提到的升降平台，房子中的可移动构件包括玻璃墙面、窗帘和起居层的灯具。墙体可以在地板和天花板之间的轨道上灵活移动，以应对风雨侵袭并遮挡阳光。大部分南侧墙体可以沿着滑轨滑到开敞的阳台一侧，来遮挡东南风;墙体中的一小部分可以转换方向滑动到房子的底板之外，使得书房朝向山顶草地打开而拥有很好的景观;长长的窗帘可以被放置在不同的位置，用来遮挡一天中不同时间的阳光。



可自动升降的液压平台



书房的可移动墙体 理想几何庭院是一个黄金分割矩形，开放的中间层由两个正方形组成。在勒·柯布西耶的Le Cabanon小屋中同样存在这样的几何构成。雷姆·库哈斯经常在设计中表明他对柯布西耶的尊重。

将黄金分割矩形和波尔多住宅的两个正方形几何框架在中间层平面上叠加起来，会发现建筑内的很多重要位置都是和图形相吻合的。如果再把生活住宿区域的两个正方形反转，其和建筑平面的对应性将会更加精确。在庭院内车道的曲线巧妙地融入到黄金分割矩形中，中心线决定了“人工洞室”的楼梯位置和三层父母和儿童区域之间的“鸿沟”位置。旋转九十度，“向上延伸之手”的尺寸对应了管家房间和客房的宽度。在两个正方形中，起居室和露台（在“冬天”和“夏天”起居之间）间的玻璃墙恰好位于中线。更巧合的是，模数人头部的水平线正好和移动平台的位置重合。甚至“向上延伸之手”仿佛在把书房的活动墙向外推。



波尔多住宅平面模数几何框架



与黄金分割矩形叠加反转



平面几何分析 两个正方形与黄金分割矩形结合后形成一个新的正方形，恰好和顶层平面的突出端重合。已经通过模数图中新的正方形的中心线确定了L形支撑结构和屋顶的工字钢梁的位置。设计中主要构件的位置由基本几何框架所确定，这一几何框架则来源于柯布西耶提出的美学比例体系（模度系统）。 结论：关于“偏执狂批判法”的解读‍在过去两个世纪建筑界一直在探索如何用“正确”的方式来设计，找到简单、直接和适当的建筑设计方式，使之不再变幻莫测。约翰·罗斯金认为，在所有这些形形色色的风格后面必定有一个“真实”的建筑。为了探寻建筑中的“真理”，建筑师开始思考什么样的建筑才是适合自己国家和文化的，甚至包括材料使用以及气候等问题。探求建筑“真理”的过程促使了“现代主义”的出现，他们推崇朴素的基本的建筑（unornamented elemental architecture），这在过去和其他文化中是被拒绝的（在勒·柯布西耶1923年的《走向新建筑》中称作“谎言”）。   与此相反，库哈斯认为建筑是混乱的、虚构的，人为的、复杂的建筑才更符合符合时代要求。库哈斯的态度也呼应了罗伯特·文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》中提出的观点：“少让人厌烦”（Less is a bore），这与现代主义大师密斯“少即是多”的观点恰好相反。建筑师可以像讲笑话的作家一样工作，让期望变的不可预知或是挑战正统观念，通过讽刺和对比产生共鸣，而不是试图找到解决问题的原理。雷姆·库哈斯的波尔多住宅是一个“复杂而矛盾”的建筑，这个建筑可以创造出不确定的期望，以“播种不确定性”。 读书评析西蒙·昂温从建筑的组织关系、空间体验、结构体系、使用方式和几何五个方面对波尔多住宅展开研究，充分展现了波尔多住宅的不确定性。水平分层的空间关系带来住宅在各层空间上的迥异变化;运用类似于新古典主义建筑的设计手法创造出新的空间体验;仿佛没有支撑的结构体系；随着时间和季节的变化而改变使用方式；平面几何上对黄金分割矩形的叠加反转操作，使建筑的不确定性在波尔多住宅中愈发强烈。库哈斯运用丰富灵活的建筑语言巧妙地回应着建筑自身及周边的各类复杂矛盾，同时将其合理的组织在建筑中，形成一个有机的整体。

没有不变的真理，只有永恒的矛盾。接受并利用现实中复杂矛盾( 包括偶然性) 的有效法则, 没有固定不变的定律, 一切都要在不一致的、对立的关系之中平衡解决。