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建筑大师们影响着无数建筑学子
然而大师作品也有翻车时刻！
犹如赖特/柯布/赫尔佐格等等
也逃不过漏水、聚光、施工、形式与功能匹配
这四个难题



范斯沃斯住宅/萨伏伊别墅/流水别墅
遇雨则漏、遇水则淹



华特迪斯尼音乐厅/维达拉温泉酒店/对讲机大楼
犹如“巨型凹面镜”
强烈的阳光经过反射后
煎鸡蛋、燃塑料、熔汽车纷纷不在话下



广州大剧院/汉堡易北爱乐音乐厅
被施工水准拖了后腿
建筑表皮变“建筑皮炎”



中银舱体大厦/罗宾伍德花园
再出色的作品
若不能满足使用需求
也逃避不了被拆除的命运



大师作品的翻车之后怎么办？

母亲：我的房子在漏水。
柯布：如果你费心关心周围的世界，你就会知道我已经成为世界上最著名的建筑师之一。我的客户到处都是。
母亲：很好，但我的房顶还在漏水。

撰文/编辑｜Yihan
校对｜一堆栗子

01
积雨漏水
亲近自然的非正常方式

范斯沃斯住宅
密斯·凡·德·罗



这栋住宅的主人是一位在伊利诺伊州的单身女医师范斯沃斯，她与密斯·凡·德·罗在一次晚宴上偶然相识，一拍即合。“这感觉好像在经历一场风暴、一场洪水，就好像是上帝的神迹一样。”范斯沃斯这样形容初见密斯时的感受。



此后，范斯沃斯便将自己的住宅交给密斯设计，密斯将“Less is more”发挥到了极致。建筑通体没有实墙，四面全是通透的玻璃。除卫生间外，生活的每一个角落都被一览无余。主人能在住宅里欣赏到大自然的美景，仿佛与外面美景融为一体。



但在居住者的角度来看，这座极简的玻璃屋只会暴露隐私，并且冬冷夏热的室温、夜间灯光招来的昆虫、日间游览参观的人群，这一切都令她无法忍受。“我感觉我就像是一个徘徊的动物，永远处于警惕的状态，即使在晚上我也不能安眠。”她曾这样形容居住体验。



建筑建到一半的时候范斯沃斯就曾让密斯停工，建筑完工之后面对高昂的建造费用，以及各类无法忍受的问题，范斯沃斯甚至和密斯对簿公堂，以欺骗罪的罪名起诉密斯，要求对方归还建筑开销。



此外由于建筑基地不够高，每逢暴雨时节，范斯沃斯就会被雨水淹没，曾经住在这里的Palumbo花费了当初盖房费用的七倍才完成维修。今年5月，范斯沃斯住宅又一次被水淹没。



但这么看起来似乎还挺小清新的？



当我们把小清新滤镜去掉之后，这真应了范斯沃斯遇见密斯时的感受，“这感觉好像在经历一场风暴、一场洪水一样。”






萨伏伊别墅
勒·柯布西耶



萨伏伊别墅是柯布西耶最为杰出的建筑作品，同时它也是现代主义建筑的经典作品之一，由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。



别墅通体纯白，一层架空，二层四面均设横向长窗，屋顶配有花园。简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。”



然而，柯布为了立面的纯粹干净，将所有排水管隐藏在内墙，而其中落于车库墙角的一根，几乎水平横跨了近三米的距离，降低了雨量激增时的排水能力，极易堵塞。


修复前的萨伏伊别墅

另外，柯布建造屋顶花园的本意是为了保持混凝土屋面板恒定的湿度，但土壤致使雨水的长时间滞留，引起屋面楼板的潮湿，同时水泥板的宽接缝更加重了雨水的渗透。


修复前的萨伏伊别墅

车库、化妆室等地方的严重漏水，特别是主人儿子房间的漏水，导致其儿子长达一年的肺炎病症。传言若不是二战爆发，柯布西耶注定免不了吃官司。


母亲住宅
勒·柯布西耶



坐落于日内瓦湖畔的母亲住宅是柯布为其深爱的母亲建造的居所，这是一个完美的居住机器，功能合理，面积适中，横向长窗最大限度的放大了湖畔美景。



也是在这个房子里，柯布的父亲、母亲、哥哥，走完了他们人生的最后一程，这些人使得湖畔之家有了别样的灵韵。



然而它依旧有着漏水的毛病，即使柯布为工程师写了新的修缮计划，仍然未能解决漏水问题。

在《Behind The Artist 》 纪录片中，有这样一段趣事：
母亲：我的房子在漏水。
柯布：如果你费心关心周围的世界，你就会知道我已经成为世界上最著名的建筑师之一。我的客户到处都是。
母亲：很好，但我的房顶还在漏水。




流水别墅
弗兰克·赖特



流水别墅由弗兰克·劳埃德·赖特设计，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起。



在流水别墅建造完成之前，由于房屋的一些部分多次重建，致使悬臂结构逐渐不能支撑，此时建筑已发生形变，阳台出现两个大的裂缝，但赖特始终坚持认为流水别墅不需要更多结构性支撑。

直到1995年，房屋出现了大量的弯曲、变形、裂缝，使得其拥有者——西宾州保护协会不得不对其进行加固。



且因为坐落在溪水上，水汽弥散，别墅的房间里常年潮湿无法居住，而且每到汛期的时候，水甚至会流到房间里，家具都得搬出去。除此之外，别墅还漏风漏雨、排水不畅，外部的悬臂也时刻面临着坍塌的风险……




02
巨型光反射器
建筑还可以煎鸡蛋？

华特迪斯尼音乐厅
弗兰克·盖里



华特迪士尼音乐厅是解构主义大师弗兰克·盖里的代表作之一。1987年沃尔特·迪士尼的遗孀莉莲·迪士尼出资五千万美元建设此音乐厅，但仅地下停车场的建设就已花费了超过九千万美元。洛杉矶县议会不得不卖掉政府债券以弥补资金缺口，加上市长与慈善家展开的募捐活动，音乐厅建设才得以在三年后重启。



原本弗兰克·盖里设计的是一个由石头砌成的音乐厅，后来由于甲方的要求，将原本建筑表皮的石材改为了金属。然而曲线的建筑表面配上光滑、锃亮的金属，带来超强的阳光反射。



眩目的眩光影响了开车经过这座大楼的司机、附近的住宅建筑注意到空调的使用频率增加了、附近垃圾桶自燃等等一系列问题层出不穷。



如果表面光滑，镜面反射的角度就是入射角。如果表面是粗糙的，反射的角度就会扩散，在许多直接的方向上光线会变得不那么强烈。因此在建筑修复工程上，先对建筑表皮的光反射进行了分析，找到反射最为强烈的几个区域。





然后给这些区域喷砂，提供一种更容易接受的视觉效果。据报道，2005年的修复费用高达9万美元。




维达拉温泉酒店
拉斐尔·维诺里



维达拉温泉酒店是由RV Architecture，LLC的拉斐尔·维诺里设计，位于拉斯维加斯。在开业之前被指定为LEED金奖建筑，并获得绿色生态评估计划的五个关键评级。



但是由于建筑凹面加上玻璃材质，建筑成为了一个巨大的凹面镜，能聚焦和反射阳光。这栋建筑就像是一支激光枪，日光照射在建筑上，反射进这座假日酒店的游泳池，使得坐在池边十分不舒服。



朝南的塔楼也是太阳光线的收集器，光线温度甚至可以烧焦人的头发，融化塑料饮料杯和购物袋。酒店员工及当地新闻媒体都把这种现象称为“死亡射线“。



最后酒店的玻璃外墙则覆盖了非反光薄膜，在泳池甲板上也安装了大尺寸的蓝色遮阳伞以保护泳客。




芬乔奇街20号（对讲机大楼）
拉斐尔·维诺里



芬乔奇街20号因其外形相似对讲机又称对讲机大厦，位于英国伦敦芬乔奇街20号，楼高37层，建筑面积100008平方米，造价达2亿英镑。



设计者与上一个维达拉温泉酒店的设计师为同一个，相同问题又再次出现。对讲机大楼的的墙面同样是凹进去的，而且墙面采用的是玻璃材质，每当阳光照射时，对讲机大楼都会把阳光反射在对面的街道上。



大楼前面的广场每天大约有 2 个小时要经受“死亡之光”的炙烤，天气晴朗时最高温度能达到 70 摄氏度。





被反射到的街道上，许多商家的店铺内出现油漆起泡融化、瓷砖破裂，地毯被烧焦等情况，煎蛋自然不在话下。





甚至把停在街边的汽车都照熔化了。






03
被施工玩坏的建筑
卖家秀VS买家秀

广州大剧院
扎哈·哈迪德



广州大剧院坐落于广州CBD ，由第一位获得“普利兹克建筑奖”的女性、英籍伊拉克设计师扎哈·哈迪德设计，形状宛如两块被珠江水冲刷过的灵石，独特的造型充满奇思妙想。





建成后的夜景看起来似乎还不错？







来看看下面两张同一角度、不同时间段的建筑，白天的建筑宛如“幻灭”，粗糙的表皮一览无遗。





建筑外立面为三向斜交折板式网壳，由5000多块玻璃和75000块石材组成，大小相同而形状各异。当时在2006年建造时，国内对于这类异形建筑的施工水平还没能达到完美呈现的水平。



于是建筑的表皮就出现了各种缝隙宽窄不一、纹理衔接不上的情况，甚至还有补丁！





加上后期维护也不足，原本是“宛如两块被珠江水冲刷过的灵石”，现在看起来像是四五线城市年久失修的少年宫，完全没有了效果图中那样灵动优美的线条，坐落在广州中轴线上也显得有些尴尬。





但是室内的完成度就高了很多，室内材质的选择对于异形面的处理相对简单一些，加上室内没有自然因素的侵蚀，以及配上专业的灯光布置，整体室内的体验还是不错的。








易北爱乐音乐厅
Herzog & de Meuron



汉堡易北爱乐音乐厅位于德国汉堡港口仓库A，由赫尔佐格 & 德梅隆设计。原建筑是在1963年和1966年之间建成并投入使用的一个仓库，新建筑犹如水晶皇冠一般放置在老建筑上。



新建筑体块有着流光溢彩的巨型宝石效果，水、天空和城市反射于建筑立面上，使得视觉效果时时处于流动的状态。





这个幻梦般的效果图让所有人都无比期待这个建筑的建成，然而实际的施工效果却……





被网友戏称“这不是建筑表皮，是建筑皮肤病！”



但是当施工完全完成后，在一定时段时，天空、水面都映在建筑上，其实也并没有施工过程中那么令人不适。





尽管不如效果图那么美轮美奂，但至少算是“及格交卷”。



室内完成度也很不错，看起来十分细腻。






04
形式无法适用于功能所需
最终无法逃避废弃/拆除

中银舱体大厦
黑川纪章



中银舱体大楼坐落于东京银座，由日本著名建筑大师黑川纪章设计，咋一看之下感觉像个蜂巢，丑陋无比，事实上大楼建成之后也引起了各方争议，但是这丝毫不影响这座大楼在建筑学上的重要地位。



舱体大楼固定的基础结构保证整体结构的稳定和平衡，而舱室就像乐高积木一样插入其中，可以根据需要进行自由替换。



舱室的设计灵感来自宇宙飞船，整个大楼就像一个巨大的空间站，包括140多个舱位，舱室可以自由停靠。



然而今天这座高级住宅却已经几近荒废，原本设想的乌托邦式未来居住环境没有实现。





原本规划25年到30年换新，由于成本问题被搁置，内部设施严重老化，漏雨漏水成家常便饭，再加上大厦位于寸土寸金的繁华地段，中银舱体大厦曾多次面临被拆除的危机。



但由于该建筑的新奇性，引来很多游客观光，因此拆除工作也一直被搁浅，就这样建筑被废弃闲置了十多年。




罗宾伍德花园
史密森夫妇



罗宾伍德花园是提出“粗野主义建筑”的英国建筑师夫妇史密森夫妇设计，该项目于1972年落成。由预制混凝土板建成的两栋公寓楼。两栋楼里都有单层和双层楼的公寓，向内微微弯曲，围抱着两栋楼之间的城市花园。



罗宾伍德花园里有两栋公寓楼，每三层就有混凝土制的宽阔阳台, 方便欣赏到公寓楼之间的中央公园的景色。这里是居民的公共空间，大人们在此聚集，孩子们在此玩耍。





然而由于缺乏维护，以及居住人口构成的变化，建筑年久失修，而宽敞的“空中街道”则成为了犯罪滋生的温床。





有关该建筑的拆除工作和重新规划发展的讨论已持续了五年之久，政府部门的犹豫不决，还有来自众多建筑大师联合的强烈反对，包括扎哈·哈迪德、理查德·罗杰士、伊东丰雄、罗伯特·文丘里等，最终还是决定拆除该建筑。



2017年，伦敦 V&A 博物馆宣布他们将购罗宾伍德花园的一部分，让这座作为粗野主义代表的集合住宅免于被完全拆毁。


虽然这些建筑存在一些实际性问题，但无疑是开创时代性的作品，相比功能性的“失败”而言，它们给时代发展带来的价值仍然值得我们肯定和学习！

并且大师作品的意义不单只是正面的、划时代的设计特征，其反面的失败经验同样是经典且不可或缺的学习案例。教育与教训共存，这才是大师作品完整的意义与使命。


Reference：
https://mafiadoc.com/glare-from- ... 23dd412a83da00.html
http://www.mayday.net.cn/show/83067.html
https://archpaper.com/2020/05/fa ... ged-by-floodwaters/
图片：Herzog & de Meuron、the National Trust for Historic Preservation、部分图片来源于网络