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不只文学,《我是猫》外的夏目漱石的美术世界第1张图片

日本国民作家夏目漱石,不仅善于写作,对于艺术作品也是相当喜爱,在其小说作品中,常可看到许多从东西方画作中发展出的场景、文字描述,另外其较为人所知的画作,则有《山上有山图》、《青嶂红花图》、《一路万松图》。(Photo credit:夏目漱石 / 日本静冈县立美术馆)

以一只听得懂人话、冷眼看待人类愚昧的猫,而闻名日本的国民作家夏目漱石,其代表作有《我是猫》、《少爷》、《三四郎》等,但他可不只提笔写小说,他亦是艺术爱好者,平日生活与日本当时代画家交往甚密,其文学作品中也是处处可见日本或西方绘画作品,而他生平最大的梦想便是画出一幅能感动人心的画作。日前,在日本静冈县立美术馆展出的「夏目漱石的美术世界展」,完整地汇集夏目漱石的绘画创作,并从夏目漱石与东西方美术的关系、其文学作品中的美术、其交往的画家朋友们,以极丰富的内容,让人更加深入且真实地认识这位日本重要的文学家。

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夏目漱石,这位印在日本千元大钞上的大作家(虽然现在千元大钞变成野口英世了),可以说是日本近代文学的代表人物,即使没有看过他的书,也都一定知道他笔下那只洞察人生百态,会说「我是猫」的猫。

夏目漱石在文坛上有举足轻重的地位,而除了文学,他还有另一项所爱,那是另一种拿笔的创作——美术。他特别喜欢日本古美术和英国绘画,在小说很多场景中也都有美术作品的存在(就像村上春树的书里一直放着爵士乐一样)。虽然已经有不少人研究过夏目漱石小说中的画作,但是把文章中的美术作品系统性的整合,从视觉画面去检视他的美感世界的作法却是头一遭。

这次的「夏目漱石的美术世界展」,从广岛巡回到东京,7月13日到8月25日在静冈县立美术馆展出,尽可能地网罗出现在漱石著作或美术评论中的作品。展出内容包罗万象,像是以泰纳(J. M. W. Turner )为首的英国画家、日本画家与谢芜村、与漱石同时代的青木繁等人作品。

另外,除了展出绘画作品外,此展也展示当时代小说的装订与封面设计,还有10余幅夏目漱石自己的画作,难能可贵。这次的展览总共分为7个章节,「漱石文学与西方美术」、「漱石文学与古美术」、「文学作品与美术——《草枕》、《三四郎》、《从此以后》、《门》」、「漱石与同时代美术」、「至交的画家们」、「漱石的绘画作品」、「装帧与插画」,将夏目漱石的美术观一次展现。

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夏目漱石小说《少爷》,描述到少爷一行人到濑户内海松山市时,看到四十岛上如伞开般的孤松与岩石,令他想起泰纳的这幅画《金枝》,因此就帮四十岛取了个洋名──泰纳岛。(Photo credit :Tate London)

启蒙于日本古美术的美学观

夏目漱石对日本古美术的素养启蒙于他的父亲,幼时就开始欣赏挂在家中的日本画,也到美术馆去看雪舟的水墨,或欣赏狩野派、円山派的作品。但是,他对于李氏王朝或佛教美术却是不太有兴趣,反倒是最爱俵屋宗达,由此可知他喜欢文气重、清雅的作品,所以即使是他所喜爱的酒井抱一,面对《宇治萤狩图》一画时,漱石仍说出了「无法相信抱一会画出如此俗不可耐、笨蛋的作品」这样子的重话。

英伦留学,打开夏目漱石对于美术的眼界

漱石自幼接触不少汉诗古书,奠定了他的文字基础,也因此打开对古美术的喜爱。而他从东大英美文学系毕业后,1900年到1902年在伦敦留学期间,开始对西洋美术产生兴趣,并在回国后将他对美术的见解和知识,巧妙地运用在文学作品之中,常常设定一些与美术相关的桥段及场景,例如《三四郎》里的原口就是一个画画老师,短篇⟨伦敦塔⟩就是在叙说米雷斯(Millais)的《伦敦塔的幽闭王子》一画,《心》里决定结束生命的教师,则引用了渡边华山在死前画下最后一幅巨作《黄梁一炊图》来表现自己的心境。

英国留学期间,漱石接触到大量的西洋美术真迹,奠定其美术评论的基础,而丰富的鉴赏经验,也让他在情景或人物的文字描述上格外细腻深刻。因此在「夏目漱石与西方美术」展间中,便是主要展示曾多次出现在《少爷》、《文学论》、《草枕》等作品中的泰纳,以及文学背景深厚的前拉斐尔派罗塞蒂(Rossetti)等人的作品。

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到伦敦留学后的夏目漱石,对于18世纪中的西洋美术作品相当喜爱,此为格乐兹(Jean-Baptiste Greuze)作品《少女的头像》。(Photo credit :YAMAZAKI MAZAK Museum)

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夏目漱石作品《梦十夜》第十夜中描述,庄太郎挥着槟榔树枝,把猪一枝一枝打飞,最后手臂像蒟蒻一样筋疲力尽,不支倒地的画面正是参考自理维埃(Briton Rivière, R.A)1883年的作品《加大拉之彘的奇迹》。(Photo credit :Tate London)

如刀般尖锐且直接的评论,漱石和同时代的美术

漱石对美术作品有着强烈且主观的见解,而他对于艺术作品的评论态度亦如刀般尖锐,因此此次展览也特别展出漱石曾在《文展和艺术》(1912年间于朝日新闻连载,共12期)中,撰文评论当时备受瞩目的「文部省美术展览会」中的多件作品。

漱石在其评论文章开头中写下「所谓艺术,就是开始于自我表现,又终结于自我表现」,漱石认为艺术家必须要忍住孤独、相信自己;整篇评论非常露骨直接,例如中村不折以文展评审身分出展的作品《巨人之迹》(下图左),漱石的评论是「我实在很想跟不折君说那不是巨人,只是个男人,一个肮脏的男人。」南熏造的代表作《六月天》(下图右)得了二等奖,漱石的评价是「那男孩是在喝水还是吹法螺?他的文章比他的画还有趣。」除了替他捏把冷汗之外,也有一点忍不住想说声,帅呀漱石!

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亲近的当时代画家们

漱石透过其东大的文豪好友正冈子规,认识了不少艺术家,尤其与浅井忠交情甚深,作品《三四郎》中就有角色是以浅井忠为样本所创造;另外负责漱石小说插画设计的津田青枫和桥口五叶,其作品也可在此展览中见到。

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漱石除了文学创作之外,在津田青枫的指导下也有不少绘画作品,且以描绘飘渺淡泊的山水文人画为主。在大正二年,漱石在一封写给青枫的信里提到,「希望在我一生之中可以画出一幅让人感动的画,只要一幅就好。」可以感受到漱石面对绘画创作的认真,而其较为人知的作品则有《山上有山图》、《青嶂红花图》(右图)、《一路万松图》等。

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展览中特别将夏目漱石小说《三四郎》出现的情节,主角原口所画的美弥子肖像具象化,不知道符不符合漱石自己和读者们的想象呢?

夏目漱石文学著作的装订与插画

在伦敦留学期间,漱石曾感叹于书籍装订和设计的重要性,这也使得他之后对自己的著作有不少执着,像是1914年在《朝日新闻》上连载的长篇小说《心》,由岩波书店出版单行本时,就是由漱石亲自参与书籍装订的工作,而津田青枫也帮忙不少。另外,在日本出版品装订史上占有先锋地位的桥口五叶,也因为漱石的大作《我是猫》崭新的设计,以及那只扭着头如埃及壁画般的猫而广为人知。

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由桥口五叶所设计装帧的《虞美人草》。(Photo credit:千叶市美术馆)

夏目漱石文字内与外的世界

整场展览将漱石欣赏的、笔下的、自己画的作品集结起来,让观者可以一探漱石独有的美学观点──喜欢日本画中清雅文气的作品,而对于西洋作品的喜好,则或许是因留学英国的影响,总有着迷蒙的光线和闷闷的气氛。整场展览在展示上也下了不少工夫,一一对照漱石书中出现的画作,并将实品和节录的文章片段并列,让观者能同时享受到文学和美术的乐趣。

via:mottimes.com


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