文/初子圆 郭丹

         
“想象一只正在俯冲的纸鸢，双翅紧收，残影从翼端连向尾尖……”            
                                                                                                                                                                             
引言     
                                                            
本案以折纸构成打造叙事山水，围合出无隔断的流动空间，并以城市客厅为己任积极与环境对话，尝试提升公共空间的体验与形象，以场所精神的复兴赢得新的认同感。





项目背景｜“虽不能至，然心向往之”

项目位于温州市鹿城区三友路，与“市政府-世纪广场”城市中轴线一路之隔。用地狭长，背靠高层林立的住宅小区，面朝绿意葱茏的绿轴公园，聊有“高山仰止，景行行止”之意。“虽不能至，然心向往之”，在这广告牌一样的位置，将落成一座绿轴翡翠文化馆，作为城市客厅与文化展示使用。



创作初衷｜“得之于心，而形于画”

元黄公望作《富春山居图》，不重实景描绘，而关注山水之理的体现与自身精神状态的表达。围绕富春江景的母题，依据个人的心境与审美理想转换画中的时空，山、水、建筑、人物、草木情节化地融合在一起，完成了一场影像性的叙事与抒情。


黄公望《富春山居图》

正所谓得之于心，而形于画。建筑与绘画于此相通，针对特定的情节设定特定的空间，而特定的空间外延为特定的外形。这样的建筑就像一个盛满水的玻璃瓶子，水的形的与瓶子的形合二为一，功能事件与空间形式合二为一。



事件与空间｜“文章是山水化境”

清王永彬于《围炉夜话》中将文章比作山水。从空间层面去理解，文章纳尽山水于纸张之间，使人身临其境，如历耳目。而建筑既可以概括文章，又可以提炼山水。本案地处山水文化盛行的温州，不妨效法古人，寄情山水一番。



项目用地的可建设范围东西宽度30米，南北长120米，长宽比较大。从临河一端开始，前院、大厅、后院依次排开，形成建筑的整体格局。室内动线的起点与终点尺度放大，形成汇集人流的口袋，与大厅串联。大厅与后院分别设置开放展区与独立展区，驱动流线的交叉与回流。以基础回路为骨架，建筑形成了由主题展示厅、接待大厅、中央展厅、独立展厅、洽谈区、休息区组成的流动空间。



实墙从地面拔起又折向天空，勾勒出山崖的轮廓，玻璃幕墙如水帘从檐下垂向明渠汇成山脚的湖泊。



石径徐来，山门顿开。沿着石桥，穿过山门，时间在前院短暂停留，互成角度的边界将人的注意力向前牵引，透过玻璃屏障，大厅与人初次照面。而夸张的高宽比却压抑着膨胀的好奇。
  




玻璃门墙摆脱前院的轮廓，转向室内，视线也随之移到尺度陡然放大的序厅，先抑后扬，豁然开朗。场所的情绪，从前场便开始酝酿，到开放展区时达到高潮。情绪的高点，也是逻辑的支点，接待区、画廊、酒水区、洽谈区、以及休息区通过开放展区间接发生联系，功能转换也有了更多的可能。


（建筑内景：接待区）


（建筑内景：开放展区）


（建筑内景：酒水区）

而后伴随着人流的延伸，大厅收缩向狭长的画廊，廊柱掩映，禅院的景象逐渐展开，摸不到的亲近化作三维的长卷，连向等候多时的独立展室。离开展室，青石板接向外廊，宝贵的静空如盛宴之后的清茶，让之前的精致与诚意慢慢回味。闲庭漫步，听落水弹波，看禅石散卧；俯仰之间，山环而水绕，复行而不穷。







对话环境｜“山石之于城市”

场地紧邻“市政府-世纪广场”城市中轴，与中央绿轴公园隔路相望。虽然背靠住宅小区，但朝向绿化一面行人寥寥，驻足者更鲜，车马匆匆反增冷淡。新建筑的到来，某种程度上对场所的复兴是一次机会。



整体上，建筑顺应绿轴的动势摆开架势，从面相天空的朝向开始，为既有的以及将有的高点谋划未来的景致。



街角处，区别于充斥以商业和广告的做法，建筑借十多米的悬挑打开本来可能要封闭的转角，为内部庭院捕捉城市景观的同时也为路过的行人提供窥视的洞口，在看与被看中形成戏剧化的行为互动。
   








沿街面，山石意向诉诸雕塑化的形体，于人们出行的场所形成非常界面，打破千篇一律。地标效应将引来更多的人群为场所注入活力。建筑本身则成为桥头风景的守望者，融入绿轴印象。
   






定向展示之余，建筑也向普通市民开放，这吸引了不少人前来参观体验，其中慕名而来取景摆拍的不在少数。未来，艺术中心也可转化为多功能的社区活动空间，进一步走入城市生活中去，其“城市客厅”的社会属性将被延续。


结构与材料｜“折纸造山”

整个建筑像一个巨构的折纸工艺品：一张纸经过裁剪翻折，形成了连续的表皮与空间。事实上这样的做法，在形式上消解了墙和屋顶的界限，在空间组合上使隔断甚至柱子对空间流动的性的影响降到最低。当然这也对结构与幕墙设计提出非常规的要求。


（表皮生成过程）



建筑主体高9～12米，中央大厅跨度17～21米，两翼跨度6～8米。为了营造无柱空间，我们把建筑设计成混合结构体系——主体空间采用混凝土结构与幕墙二合一的建造体系。



纵贯整个建筑的西侧实墙作为主剪力墙成为支撑主体，卫生间区域设计为筒状剪力墙，另外在石材幕墙内暗置3根钢柱，室内仅有1根柱子外露，且为造型所用。次结构体系采用钢结构与幕墙龙骨合并受力，立面玻璃幕墙与屋面铝板共用L型幕墙桁架龙骨，截面为250*60mm的格构柱。在结构设计之初引入幕墙设计的概念，既节省结构成本又简化构件尺寸。


（纵贯建筑南北的剪力墙）


（巨幅显示屏后深色的体量为裹藏着卫生间的筒状剪力墙）


（“外露”的造型柱子与墙体内的三根隐藏柱）

室外回廊采用了空间钢桁架结构，尤其在建筑东南角，东、南两侧分别悬挑12米、19米，悬挑端离地高度1.2米。空间桁架截面为三角形，局部回廊顶部单臂悬挑2～3米，二者结合后形成稳固的空间体系雨篷。



室内以开敞的大空间为主，室内高度平均10米。为了提高空调的能效利用，空调采用地出风，因此地面结构设计为箱式基础，大量设备内置于室内地坪下方，同时也简化了室内空间。



从概念到落地的全过程中，力求建筑造型与室内空间形式统一、结构与幕墙构造体系统一、建筑室内外及景观材料统一。这三点的结合使复杂的空间呈现清晰的逻辑。
   






折纸外观以银灰色的钛锌板覆盖，拉丝的纹理与触感贴近折纸的意向，拼缝斜向拉伸强化外观的速度与张力。与外壳对应的内里根据位置分为两部分：内墙采用深灰色的石材，吊顶则采用木色格栅，与玻璃幕墙后的肋柱同质，与石墙一道创造柔和安定的室内感受。玻璃幕墙借肋柱受力，竖明横隐，玻璃高透低反，意在消隐，衬托建筑的雕塑感。
  




结语

建筑以山水的姿态叙事算不上什么执念，却称得上是一种入世的随和。不逃往古代的田园，也不沉沦城市的山林。解构传统并融合当下。怀旧而不伤感。



项目落成以后，特地找了一个很高的角度对这个作品取景。看到建筑落地的全貌后，内心倒也没有预想的那么激荡抑或感慨，倒有一点平静，笃定的平静。再看下去，见山不再是山，见水也不再是水，像是一缕掠影

——想象一只正在俯冲的纸鸢，双翅紧收，残影从翼端连向尾尖……













项目名称：温州绿轴翡翠文化馆
项目功能/类别：艺术中心
项目位置：浙江省温州市鹿城区三友路
业主单位：浙江浙南万科房地产有限公司
建筑设计：上海日清建筑设计有限公司
主持建筑师：宋照青
项目经理：陈斌
设计团队：初子圆，郭丹，王玉戈，聂际昌
景观设计：Rand Design Associates(RDA)
室内设计：乐尚装饰设计工程有限公司
幕墙设计：浙江中南建设集团有限公司建筑幕墙设计研究院
钢结构设计：浙江中南建设集团钢结构有限公司
施工图设计：上海中房建筑设计有限公司
建筑面积：1753.2㎡
容积率：0.28
设计周期：2017.11-2018.05
竣工时间：2018.6
建筑摄影：行知建筑


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