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有些东西，在别人看来可能一无是处，
但却承载了只属于自己的珍贵回忆。
藤子·F·不二雄 《哆啦A梦》



拆房:宋晓彤 文案:林雅楠  拆房指导:林雅楠  总指导:赵劲松


双十一终于过完了，
感觉过了好久久久久久久久久久久久久久久久久久久久久久久久久久久久久久久……

希望各位甲方爸爸也能与时俱进，下次要图的时候可以先交定图，20天后再交尾图，凑够五张图减免一张，半夜0点到1点抢着交的还能在总图数量上打个八折。



有人说，
一夜之间建筑师也变成了建筑リ
硬币都没了。

这里面一定有什么误会。
通常情况下，建筑尸是不可能有钱的
——有也只有工作，还是竹篮打水一场空的工作。



小时候，我梦想有钱了就清空家门口的所有小卖铺；没想到长大后，有钱人都去清空购物车了。

只有我，做了建筑师——
每天都在画小卖铺。



中国台湾桃园市决定要建一座美术馆。
这是他们有史以来的第一座美术馆，大家的心情都很激动。激动到专门成立了一个典藏委员会，先去全世界四处搜罗积攒藏品。

没有展品也要建的美术馆，
绝对是真爱了。

真爱到政府直接给批了个公园当基地。
公园里的美术馆，
听着就那么仙气飘飘。



理想就像双十一预付的定金，
仿佛轻松就可以买下全世界。

但现实却不仅仅是
咬牙吃土想撞墙的补尾款，
而是付了尾款才发现退款入口已关闭。



甲方觉得公园里的美术馆很美，
桃园人民却觉得这纯属想得美！
脑子得进多少水才会放着美丽又可爱的公园不要，要一个美术馆？
还是一个连藏品都没着落的美术馆。

不过也无所谓，
反正这个锅肯定要建筑师来背。
这不就是——
在尽量不侵占公园的前提下建一个美术馆吗？



比如，
你可以做个地景，埋起来一了百了，还能呼应自然地形。



你还可以采用立体绿化把草种到天上去，假装大家都看不见你。



实在不行还可以给他架起来，厚着脸皮强行挽尊：反正我没占你的地儿。



从保留公园的角度来说，以上方法或多或少都算解决了问题。

只是，你们考虑过美术馆的感受吗？
好歹也是桃园市的第一座美术馆，
就这么被嫌弃真的好吗？

而且以我们对同类的了解来看，逛公园的肯定是比逛美术馆的人多了去了。

这还是在假定美术馆免费的情况下，如果不小心再卖个票神马的......
反正谁冷清谁尴尬呗~



所以，为什么要建美术馆？
就是为了建个寂寞么~

来自日本的
山本理显先生
明显是个社交达人——
碰到明星大佬就要主动搭讪求带飞，
带你潇洒嗨到黑。



当然，搭讪也不能直接冲上去硬搭，除非你是想找警察叔叔聊天——
套路是总得找个话题或者介绍人神马的才算自然而然。

而山本大爷绝对从小也是个胡同王子，因为他为美术馆找的这个搭讪大公园的中间介绍人就是——
家。门。口。的。小。卖。铺。



在很久很久以前，人们基本也没啥娱乐活动也没啥钱，平常除了出门干活就是回家呆着。实在闲了，就去街上瞎溜达。



后来通过辛勤的劳动，日子越过越好，家里除了吃饱饭还能有点儿闲钱了。有了闲钱就得消费，有些脑子转的比较快的小伙伴就开始在家门口摆摊儿买东西。
大家一看，这事儿来劲啊~
不但方便了邻里还能赚钱。

于是，你摆我也摆，家家都来摆
——就形成了商业街。

这在城市规划史上，
叫街巷制取代了里坊制。
具体发生在北宋，同时应运而生的还有
前店后宅的居住模式。





而在山本大爷生活的日本，这种前店后宅的居住模式依然广泛存在。
比如我们熟悉的大雄的好朋友胖虎，就是在家前面开杂货铺；还有柯南的小五郎叔叔也是在自家前面开侦探社，楼下还租给了波本打工的咖啡店。

山本大爷想必是很熟悉也很喜欢这种模式和氛围，所以将住宅前面的小卖铺们单独提炼出来，起了个名字叫“阈空间”并引入到建筑中。
引入阈空间后，公共空间将部分被阈空间细分，人的活动随之被细分。阈空间变成外部完全公共空间与内部完全私密空间的连接。



而阈空间之所以能起到连接作用，主要是因为两点：
1.阈空间本身具备功能性与较强目的性。以店铺为例，店主要来店里卖东西，路人要来店里买东西，一买一卖自然就产生了内外交流。



2.阈空间自成体系，也就是商业街。所以其本身自成流线，只不过大多数时候会与城市道路合并。从住宅角度看，如果你要去厕所也必须得经过家里的小卖铺（阈空间）那就不是连接，而是乱套了。



当然，山本大爷搞阈空间研究可不是为了盖小卖铺。
阈空间理论作为开放空间与封闭空间的连接，已经可以拓展为两个不同特点的公共空间的细分与连接。
没错，我就是想说公园和美术馆。

划重点：
我们的美术馆是一个公共空间，户外公园也是一个公共空间，通过阈空间对两部分公共空间进行连接，从而通过重组并细分行为活动将美术馆活动与公园活动相联系起来。



换句话说，
山本大爷将设计内容划分成三大部分：
户外公园、阈空间、内部美术馆。



那么，问题来了：
如何将这三者组织在基地中呢？

山大爷其实已经告诉我们了，那就是
三明治法——将阈空间夹在当中。



综上，最后一种组织较为合理。
但是还是需要改一改，人家是公园又不是攀岩。所以稍微倾斜一下，将垂直公园变成坡面公园。



三角形的美术馆空间不太实用，所以改为退台形式并根据要求分层。
阈空间也相应转化成了阶梯式。公园则继续保持坡面，保证景观空间连贯。



基本空间组织敲定了，
再来梳理一下功能。

美术馆主要功能包括各种展厅/辅助办公/教育空间/文创商店/休闲餐饮/青年艺术家工坊等。
而公园的主要元素包括露天表演/观景平台/室外餐饮/漫游步道/景观绿化等等。

山大爷说过阈空间需要具备一定功能，于是把公共性较强，利于人群聚集交流的功能提取出来填充阈空间。比如文创商店/休闲餐饮/青年艺术家工坊/露天表演/观景平台/室外餐饮等等。





功能确定后对三部分进行联动设计。

首先，内部美术馆呈退台式设置，主要为封闭的展厅功能。
首层为入口门厅及大型国际企划特展空间。局部二层为研究典藏空间。三层为常设展厅，图书阅览以及儿童教育。两个大型的跨域展演厅由于高度要求以及大跨度的结构限制，被放置在四楼。



户外公园一侧架起坡面设置为市民公园，另一侧成为艺术广场，可举办露天展览及艺术节等相关活动。



市民公园设置直达路径，贯穿坡面以便到达各个高度。
由于整体坡度较大，因此直达路径设置为台阶，旁边架设坡面电梯。



同时通过架起平缓坡道来设置慢行折线路径。



慢行坡道上设置小凉亭等休闲空间作为停留节点。







最后是阈空间。
阈空间作为以上两者的连接，处于室内美术馆与室外公园之间。
为了方便操作，我们先把做好的坡面公园隐藏一下。

一、二层阈空间合并后作为周边文创产品贩卖使用，通过不同品类的商店实现对人群的细分。



一侧留出内部商业街，形成阈空间的单独流线。



商铺局部断开，打破过长街道产生的枯燥感。并在坡面开洞，加强空间渗透。



店铺局部变为盒子形态并突出坡面，对内外两侧同时开放。







坡面局部设置阶梯便于观看艺术广场演出等。



剩下的三层同理，都是以串起的“糖葫芦式”阈空间来对公共空间进行细分。



并以盒子的形式突出于坡面之外。



盒子功能包括青年工坊，展卖空间等。
其余非盒子部分也可设置开放展览，休闲餐饮等。



同时部分盒子转化为虚盒子，成为室外平台，作为室外表演、露天咖啡等功能的承载空间。



设螺旋楼梯联通阈空间。
除此之外建筑一侧设置贯穿楼梯进一步加强阈空间的联系。

至此，完整的阈空间系统就形成了。



根据现状调整坡面公园，使路径与露台相连，也就是将阈空间与户外公园直接相通。



部分盒子也与公园相通。



这样，美术馆内外的人都可以在阈空间内相遇。看画展的文艺青年可以在室外平台跟公园里的滑板少年一起看风景喝咖啡看表演；遛弯少女可以在文创商店和艺术女生一起愉快的买买买。

两拨人在阈空间中交织为一拨人。



至此，整个建筑空间基本完成。

斜面屋顶使用中空楼板，大跨度展览空使用桁架结构，打造无柱化的展示空间。高强度的斜面屋顶连接各层楼板，形成强有力的斜撑。



采用玻璃作为主要围护结构，外面附加铝制穿孔板进行遮阳。

打完收工。



这就是
山本理显
已经中标在建的
中国台湾桃园美术馆。









最后，再看一遍完整过程。



这是一个社交的时代，
却不再是一个人情的社会。

我们每天在朋友圈打卡早安，
却不愿和对门的邻居打个招呼。

半个多世纪以前，
费孝通就在《乡土中国》里写道：
“都市生活中，一天到晚接触着陌生面孔的人才需要在袋里藏着本姓名录、通信薄。在乡土社会中粘着相片的身份证，是毫无意义的。在一个村子里可以有一打以上的'王大哥'，绝不会因之认错了人。”

或许，75岁的山本理显怀念的也是那份满街都是老熟人，张嘴全然不见外的人情味。

我们以为自己纵览世界风云，
其实，你只是看了会儿手机。



图片来源：
图1、2、4、5、6来源于
https://www.joeshih.com/
图3来源于桃园美术馆设计方案动画
图7、8、9、10来源于
https://www.archdaily.cn/cn/8910 ... an-art-museum-image
其余分析图及动图均为作者自绘，转载请注明。