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本文转载自民宿精选

“我喜欢建筑中的复杂,胜于单纯;我赞赏紊乱与生气甚于明确统一。”─后现代主义建筑大师,罗伯特·范裘利(Robert Venturi)

试想,假使你是一个已完成了多个备受注目的住宅及公共建筑,屡获国际殊荣的建筑师,这时有人委托你去设计一个厕所,你会如何反应?会否有种被大材小用的感觉,又或者对经费有所怀疑?可是,对日本新世代建筑师──藤本壮介(Sou Fujimoto)来说,这些似乎都不是问题,反而是自我实现的大好机会。

透明的公共厕所

后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第1张图片


后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第2张图片


后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第3张图片


2012年,藤本壮介在日本千叶县市原市建造了一所公共厕所,试图探索空间里公共与私密的关系,思考所谓“公共中的的私密”与“私密中的公共”。

厕所破天荒地以一个玻璃盒构成,开放的空间乍看之下会令使用者春光外泄,也颠覆过往私领域的定位。不过,厕所四周以植栽花园与一面两米高的木墙所包围,既提供遮蔽作用,保护隐私,也令使用者在如厕时,能享受花园景观。

这种外闭内开的建筑形式,令人不禁想到古代的竹林七贤刘伶,有一次他在家中赤身裸体,正好朋友来找他,以为他喝醉了,就讥笑他酒品差。没想到刘伶却清醒得很说:“我以天地为我的居室,房屋就是我的裤子,你没事钻到我裤子里干什么?”

后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第4张图片


后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第5张图片


后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第6张图片


户外与室内之间的建筑

其中一个极为鲜明的特征是,藤本壮介的空间常常存在暧昧性。像他于2008年完成的House N,探讨的是“户外与室内之间”的建筑。他一直觉得,从街上穿过一面墙壁,没有过渡空间,就突然进到家里是件非常奇怪的事,因此他建造了三个大小不一的箱子,像俄罗斯娃娃般一个套着一个。

最外侧的箱子是个带有许多开口的巨大外壳,雨水、阳光,还有一棵树,似乎都变成家具的一部份,很难分清那到底算不算是庭园。它就像是都市与家的“之间”、都市与家“溶合”在一起的场所。

后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第7张图片


后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第8张图片


后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第9张图片


没有意图的空间

同年他也创作了极端版的木屋Final Wooden House,把暧昧性玩到极致,以小时候爱玩的积木堆积层迭而成,空间被35cm的模矩所微分,35cm是一个座椅的高度,一半(17.5cm)是一个阶梯的高度,两个组合(70cm)便成了一张桌子的高度,再往上攀升70cm(140cm),刚好是睡觉的空间,相等于半身坐着的高度,而在下面35cm,又能够成为收纳书本的棚架。

家具与建筑似乎永远都处于一种未分化的状态,没有现代建筑在机能上的强制导向,而是一个宽容的场所,赋予居住者一种全新探索的原始可能性。正如藤本提出的“没有意图的空间”(Space of no Intention),没有意图,同时也意味着能够衍生无限的可能。

后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第10张图片


后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第11张图片


后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第12张图片


后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第13张图片



后现代主义建筑:公共与私密,没有意图的空间第14张图片

        
        
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