对于国内设计师，北京国际设计周做了什么？（下）“首届”之引：展览的社会性与教学的实践性
                                                                                                                       ——中央美术学院建筑学院副教授，何崴先生专访

编者案：2014年11月15日至11月21日，国内首届关于灯具特造设计交易展“共生——中国灯具特造设计交易展”在北京服装学院•中关村时尚创意园1楼展厅举办。此次展览也是2014北京国际设计周•设计之旅的重要组成部分。对此，编者心存疑虑，也很好奇地对中央美术学院建筑学院副教授何崴进行了专访。也希望借由何崴与北京国际设计周办公室副主任曾辉共同策划此展览为契机，对中国设计领域从源头到市场进行进一步地探究与挖掘。 • 展览的社会性与教学的实践性之间存在怎样的联系与磨合？ • 企业对于设计是应该“拿来”，还是需要“原创”？ • 高校如何指导学生提高知识产权的法律保护意识？ • 国内既然不缺乏好的设计师和好的设计概念，这种“饱和度”为什么没有体现在市场上？

展览与教学的间接关系       何崴：对展览本身来说，这次展览是由北京国际设计周与亚洲照明设计协会（ALDA）共同主办的，我与北京国际设计周办公室副主任曾辉先生共同策展，那么从这方面来说，展览与教学没有直接的联系。但是，我认为设计是共通的，以及在中国当下设计所面临的问题其实是类似的。通过展览，我们探讨问题，例如“设计如何转化成为生产力”、“设计如何转化成为生活”，其实在教学中我们同样需要面对这样的问题，我们需要告诉学生如何让自己的设计成果走出象牙塔。还有就是展览当中的参展人，有些也是在高校任教的教师。从这方面来说，展览对院校的设计教学起到一种榜样性的作用，也会为教学提供新的模式——不仅仅是在教学中提出课题，同时通过像北京国际设计周以及相关机构的平台作用将教学的成果推向社会。因此，展览与教学形成的是一种间接的关系。 学生参与展览       何崴：展览，尤其是对于“首届”性质的展览，是带有一些不确定的因素的。这些表现在从开始生成展览的概念到最后落地成型，这其中经历着无数次的调整。我在一开始有将学生作品放入展览当中的打算，但是由于是首届，所以很多人（包括学生、参展人、厂商等等）是抱着“先看看”的态度，我们在其中反复与他们进行沟通，最后我们决定先带入成熟设计师的作品。但是在以后的展览中，我们会引入更加丰富的、不同阶段的设计师以及学生的作品。本次展览期间的研讨会中，一些教师身份的嘉宾也带来了他们带领学生做的灯光作品，还是很精彩的。总之，我们会在未来的展览中，邀请更加广泛的参与人介入其中，比如成长阶段的设计师、学生等等。 是“拿来”？还是“原创”？       何崴：整个中国设计平台，包括知识产权体系在内，都处在搭建阶段。这个展览就是希望能在灯具领域进行这方面平台搭建的尝试，而展览只是对“过程”的一种呈现。在此之前，我们和亚洲照明设计师协会（ALDA）一起先后举办了4次关于“灯具特造”和知识产权如何商业化的研讨会，它们分别在北京、上海、苏州、广州等地举办。借助这样的研讨会，我们希望获得更多人的建议和意见，从而将设计交易过程中各方的诉求反映给相关职能部门。       我们最希望做的是通过搭建正规的平台，让好的设计作品被好的、有追求的企业发现和对接。比如说在这次展览上，就有一些企业希望与设计师合作，企业希望通过自身的行动为设计市场做出好的开始。这些企业的姿态也是非常实质性的，他们与设计师签署设计版权的合作协议，而非过去那种简单、粗放地对设计师概念的“拿来主义”。这种现象表明中国好的企业是希望自身的产品具有原创性的，从而占领属于自己的至高点。这种趋势应该是当下设计市场对以法保护各自权利和义务的萌芽表现。 高校如何引导学生提高知识产权的法律保护意识       何崴：高校其实在这个方面对学生做的还不太到位，对学生的训练更多地关注的是观念与技巧，但是也已经有了一些变化，比如中央美术学院就有学生创业计划的评比。我在当评委的过程中了解到一些学生是明白自己的设计是应该被市场化以及得到保护的；当然也有很多学生缺乏这样的意识。对于这种情况，我反而觉得应该让相关产业的协会组织来推动，这样可以避免因为院校缺乏专业性法律顾问所可能造成的误导。当然，随着社会和国家对知识产权保护意识的重视，高校也许会逐渐开设相关的法律课程，来帮助学生提高对自身的保护。 国内不缺乏好设计师和好的设计概念       何崴：中国习惯于在短时间内对新生事物进行爆炸性的发展，这样对好的设计师，以及好的设计概念的产生是不利的；对于设计师的自我保护也会有不健康的影响，太浮躁了。知识产权的建立是需要踏踏实实地解决实质性的问题。       那么再回到这次展览，我们并不是以“交易”为唯一目的的展览，但在展览中我们也为交易提供平台，使设计师与厂商可以平等地进行“交易”。这种交易既可以是对于设计作品的购买，也可以是对于未来合作意向的建立。在当前，我们并不认为设计必须保持所谓的“单纯”，正相反它应该积极的拥抱市场，了解市场，融入市场。而“共生，中国灯具特造设计交易展”将为设计师和企业提供这样一个平台。       对于好的设计师，以及好的设计概念，中国的设计界包括潜在的市场是不缺乏的。其实你会感觉到院校里存在丰富的设计概念，但是当它们即将转化为市场所用时，怎么就不行了呢？其实这样的状况我们也讨论过多次，包括设计师与企业各自的立场问题。我们发现这些不是简单的设计师与企业之间是否签订知识产权条约的问题，这其中包含了很多技术细节的问题。例如，分账制——如何计数；例如，电子计数就存在很多瓶颈，还有就是，研发一种具有技术含量的产品，对其知识产权的分配应该如何计量。一个灯具，设计师设计外形，或者给出了概念，但是灯具技术控制是由企业完成的，这就会为设计师与企业之间为知识产权的分成问题带来讨论或者纠纷。       另外，还存在企业之间抄袭与盗用设计外形的情况，同时也不乏一些被侵犯或抄袭的企业片面地认为这种行为是对自身设计外形的认可，以及认为这种抄袭反而提高了自身品牌的价值。这些不健康的价值观，对于企业以及设计市场的发展都是很负面的。因此，我希望像北京国际设计周这样的权威机构能够对此起到引领性作用，将大家的意见最后汇集起来，以法律的形式将其固化。

编者：李洁璇